柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐(lè)派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范(fàn)围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的创(chuàng)作(zuò)个(gè)性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情(qíng)因素太(tài)多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是(shì)将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的(de)，我也(yě)找不(bù)到(dào)什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音(yīn)乐(lè)是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的(de)音(yīn)律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而(ér)更多的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我(wǒ)的心(xīn)，使我不能(néng)再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才(cái)能使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢的(de)平息下(xià)来！我(wǒ)是个不(bù)善(shàn)于表达(dá)感情(qíng)的人(rén)，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶尔还(hái)会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像(xiàng)久旱的(de)大地经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。