雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的(de)时候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即(jí)使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚乌克兰已经牺牲了多少人，乌克兰已阵亡了多少人，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写(xiě)环(huán)境(jìng)，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了乌克兰已经牺牲了多少人，乌克兰已阵亡了多少人离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转乌克兰已经牺牲了多少人，乌克兰已阵亡了多少人向下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一(yī)切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行(xíng)云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离(lí)别之苦的人们(men)在读(dú)到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一(yī)座长(zhǎng)亭供(gōng)行(xíng)人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不(bù)出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋(sòng)词的(de)发展有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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