古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的曹冲称象的故事说明了什么科学道理，曹冲称象这个故事告诉我们什么道理诗(shī)意(yì)是什(shén)么是(shì)“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了景色(sè)曹冲称象的故事说明了什么科学道理，曹冲称象这个故事告诉我们什么道理的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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