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酒店的大镜子对着床做什么用的，酒店的镜子对着床做什么用的爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打(dǎ)是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即(jí)美(měi)国现代舞，是(shì)一种急促又富(fù)动感(gǎn)的节(jié)奏型舞蹈，是属于(yú)一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移(yí)民英(yīng)国(guó)了

　　爵士是什么意思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君主(zhǔ)国的(de)一种爵位(wèi)，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏(shǎng)赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影(yǐng)角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年(nián)的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出(chū)现了一个由五个白(bái)人组成的乐队，他(tā)们自称为(wèi)“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵士(shì)乐队”，他们(men)演奏著一种十分(fēn)新奇的音(yīn)乐(lè)，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有(yǒu)一(yī)种特殊(shū)的(de)魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一(yī)家杂志(zhì)对这一事件进(jìn)行了报道和哗弯评论(lùn)，立(lì)即在社(shè)会(huì)上(shàng)产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队(duì)录制的(de)唱(chàng)片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次(cì)也成为美(měi)国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音(yīn)乐的(de)专栏作者与观(guān)察(chá)者，通常本身并非是(shì)受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道中(zhōng)了解些专业的知识时经(jīng)常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的(de)对(duì)话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音(yīn)乐(lè)家有关音乐方(fāng)面(miàn)的(de)关键性问(wèn)题，而(ér)把采访角度(dù)倾向于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方面的(de)问(wèn)题，被采访者的如实(shí)回答(dá)也(yě)比不上一段真实(shí)的(de)音乐(lè)资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我们还(hái)是尝试着(zhe)整合(hé)一(yī)下从各个角度(dù)对(duì)这个(gè)问(wèn)题的研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观点看上去多么(me)得(dé)合(hé)理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初期(qī)新奥(ào)尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐(lè)、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流(liú)演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐上(shàng)的(de)创造性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二(èr)是一(yī)些已有的音乐形式(当时的流(liú)行音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往两个畅殊(shū)方面的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中(zhōng)会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵(jué)士乐(lè)中却很常见不被(bèi)看作为是出(chū)错或非正规(guī)的(de)演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一(yī)种特(tè)殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把(bǎ)本不切分的(de)音型(xíng)进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符(fú)以一(yī)种含(hán)糊(hú)不清的(de)方(fāng)式来(lái)连接(jiē)，而重音则起到一种(zhǒng)推动音(yīn)符和使之生(shēng)动化的作用，最终导致我们(men)现在视作为(wèi)爵士乐(lè)的特殊节奏效果的(de)形成(chéng)，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般(bān)的学者(zhě)在这一点上不全这(zhè)么认为(wèi)，他们中大(dà)多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲(zhōu)或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究酒店的大镜子对着床做什么用的，酒店的镜子对着床做什么用的者认为(wèi)这种音高与音色(sè)上的(de)演进对爵士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是直接(jiē)来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它(tā)来自于对更为宽的区域范围、更具想象力(lì)的声(shēng)音(黑人(rén)的(de)田间(jiān)号子、做工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一(yī)种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)余或是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士(shì)：爵士(shì)是西方的一种贵族爵位，是指在(zài)战场上立过功劳，因(yīn)而爵士(shì)是(shì)皇家给人的封号，现代一般授(shòu)予对社会(huì)有(yǒu)杰(jié)出贡献(xiàn)的人，古代则是对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯(hóu)、伯、子(zi)、男。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵(jué)、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是世袭的(de)时候(hòu)必须降(jiàng)一个等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还(hái)有一(yī)个特殊的就是勋爵，就(jiù)是授予了一些比较重要(yào)的(de)勋章后一并授予(yǔ)的爵位得(dé)到国王赏赐(cì)田地的(de)人.

　　爵士(shì)乐(lè)是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美国，诞生于(yú)南部港口城市新(xīn)奥尔良，音乐根基来(lái)自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉(lā)格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文(wén)化(huà)和(hé)欧洲白人文化的结合(hé)。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵(jué)士(shì)乐主要集中(zhōng)在(zài)新奥尔(ěr)良发展(zhǎn)，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直至今(jīn)天，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐(lè)的主要风格有：新(xīn)奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉(lā)丁(dīng)爵(jué)士(shì)、融合爵(jué)士等。

　　爵(jué)士乐什么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲君(jūn)主(zhǔ)国(guó)的一(yī)种爵位，是指在战(zhàn)场上立(lì)过功劳或因(yīn)某种特(tè)殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和(hé)电影角色、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的(de)重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì酒店的大镜子对着床做什么用的，酒店的镜子对着床做什么用的

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合(hé) 　　事(shì)情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的(de)夜总会里出现了一个由五个(gè)白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即在社会上(shàng)产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录(lù)制的(de)唱片也被(bèi)人们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇(huì)中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现(xiàn)代爵士(shì)乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报(bào)道爵(jué)士音乐的专栏(lán)作者(zhě)与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些专业的知识时(shí)经常会(huì)陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下(xià)的对话通常(cháng)很少涉及实质性(xìng)的(de)问题(从早期(qī)爵士乐(lè)手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及(jí)这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键性问(wèn)题(tí)，而把采访(fǎng)角度(dù)倾(qīng)向于个人经历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问及(jí)探索音(yīn)乐方面的问题，被采(cǎi)访者的(de)如实回(huí)答也比不上一段(duàn)真(zhēn)实的(de)音乐资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层(céng)迷(mí)雾，然(rán)而(ér)，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下从各个(gè)角(jiǎo)度对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完(wán)全这(zhè)样(yàng)起源的，即使这些观(guān)点看上去多么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二(èr)十世纪初期(qī)新奥尔良(liáng)一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融(róng)合(hé)。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是美国黑(hēi)人在音(yīn)乐上的创造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们会谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上(shàng)往两个特殊(shū)方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变(biàn)换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵(jué)士乐中却(què)很常(cháng)见不被看作为(wèi)是出错或非正规(guī)的(de)演奏(zòu)技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还(hái)有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式(shì)被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进(jìn)或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的(de)音型进行(xíng)切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与音符(fú)以一种含糊不清的(de)方(fāng)式来连接，而(ér)重音则(zé)起到一种推(tuī)动(dòng)音符和(hé)使之生动化的(de)作用，最终导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的(de)特殊节奏效(xiào)果的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之(zhī)一(yī)。

　　但是(shì)一般的(de)学者(zhě)在这一点上(shàng)不全这么认(rèn)为，他们(men)中(zhōng)大多数把爵(jué)士(shì)乐的摇(yáo)摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的一(yī)大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音(yīn)高与音色(sè)上(shàng)的演进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏者来讲(j酒店的大镜子对着床做什么用的，酒店的镜子对着床做什么用的iǎng)并不(bù)是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它(tā)来自于对(duì)更(gèng)为宽的区域(yù)范围(wéi)、更(gèng)具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号(hào)子、做(zuò)工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于美国的一种由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌(gē)曲(qū)的演出(chū))使(shǐ)用时始终具有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士乐到(dào)底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人(rén)问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用语言来(lái)答复(fù)，你就一(yī)辈(bèi)子也(yě)明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐(lè)都是二拍子的，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背景(jǐng)在低音部始终存(cún)在(zài)，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基(jī)础(chǔ)。

　　在节(jié)奏性低(dī)音的(de)上方，则是(shì)重(zhòng)音位置不规则的旋律、和(hé)声和对位声部，它们惯常(cháng)使用(yòng)的切分音效果(guǒ)与(yǔ)规律(lǜ)的低音声部之间(jiān)形(xíng)成了(le)强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除了从(cóng)欧洲传统音乐(lè)、白人的(de)民(mín)谣和(hé)通俗歌曲中(zhōng)吸取的成分之外(wài)，最有个性的是“布(bù)鲁斯音(yīn)阶”（关(guān)于这种音(yīn)阶的结构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声可以(yǐ)说是(shì)完全建立在传统和声(shēng)的基础之上，只是更(gèng)加自由地使用各(gè)种变(biàn)化和弦，其(qí)中主要的与众不(bù)同之处，也是由(yóu)布鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐(lè)在使用的乐器(qì)和演奏方法上(shàng)极有特色，完(wán)全不同于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以(yǐ)来(lái)，萨克(kè)斯(sī)管成(chéng)为(wèi)销售(shòu)量最大(dà)的(de)乐器之一；长号(hào)能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑(huá)稽的(de)或是(shì)怪(guài)诞的滑音，因而(ér)在爵(jué)士乐队中(zhōng)大出风头；小号(hào)也是爵士乐手(shǒu)偏爱(ài)的(de)乐器，这种乐器(qì)加上不同的弱音器所产生的新奇的音色以及最(zuì)高音区(qū)的几个音几乎成了爵(jué)士乐独(dú)有的音(yīn)色特征；钢琴(qín)、班卓琴(qín)、吉他(tā)以及后来出现的电吉他则以(yǐ)其打(dǎ)击式的有力音响和演奏和弦的能力而(ér)占据(jù)重要(yào)地位。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统乐队(duì)中最重(zhòng)要的弦(xián)乐器（小提(tí)琴(qín)、中提(tí)琴、大(dà)提琴）的地位相(xiāng)对次(cì)要(yào)一(yī)些；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦(xián)乐队中是很(hěn)迷人的(de)，但(dàn)是对于爵(jué)士乐队来说(shuō)，它的气(qì)质太温(wēn)顺(shùn)了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐(lè)器在音(yīn)色(sè)和音量的控制上都尽量溶入整体的音(yīn)响之中，在(zài)爵士乐队中(zhōng)却恰(qià)恰相反(fǎn)，乐手们竭力(lì)使(shǐ)每一(yī)件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的(de)是两(liǎng)个部分——节(jié)奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴和(hé)鼓(gǔ)组成，后(hòu)来(lái)，低(dī)音号和班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和(hé)吉他(tā)所取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的(de)编制是三支小号和两(liǎng)支长号，但这个数(shù)目并(bìng)不固定；木管组通常由(yóu)四(sì)五支萨克斯(sī)管组(zǔ)成，每个人都兼吹单簧管或(huò)是别的(de)木(mù)管乐器，如果(guǒ)编制是五支萨克斯管(guǎn)，一般是(shì)两(liǎng)支中音、两支次(cì)中音、一支上低音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也(yě)称为(wèi)“甜美(měi)型”、“旅馆型(xíng)”等(děng)等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯管往往全部用次中(zhōng)音的，木(mù)管组会较多地使用(yòng)其(qí)它(tā)的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时(shí)还(hái)加上(shàng)三四个小提琴，在(zài)商品录音带中经常(cháng)可以听到这类乐(lè)队的音响。

　　与传统音(yīn)乐比较(jiào)而言，爵士乐的另一大特(tè)征是它的发音方(fāng)法(fǎ)和音色，无论是(shì)乐器还是人声，这(zhè)些特征都(dōu)足以使人们(men)绝不会将(jiāng)它们与(yǔ)任何传(chuán)统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于(yú)用乐器或人(rén)声对美洲黑人(rén)民歌(gē)的模(mó)仿。

　　如果(guǒ)我们有机会(huì)听(tīng)到真正(zhèng)的黑人(rén)田(tián)间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大(dà)幅度的(de)变化是多(duō)么地富有特色、动人(rén)心(xīn)魄。

　　而(ér)在爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以外，特殊的(de)演奏(zòu)和演唱技巧也是造成特(tè)异(yì)效果的重要手(shǒu)段(duàn)，在这些(xiē)技巧中最常(cháng)用(yòng)的是不同(tóng)于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音高（有时也可能是(shì)力度）的有规律(lǜ)的变化造成的；比(bǐ)如小提(tí)琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生(shēng)富有(yǒu)生命力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的方向一般(bān)是幅度由窄到宽(kuān)，速度(dù)由慢到快(kuài)，而且常(cháng)常在一个音临近结(jié)束时增(zēng)加抖动的幅(fú)度和速度，更加强了这种技(jì)巧(qiǎo)的表现力。

　　同时(shí)，在一个音开(kāi)始时(shí)，爵士乐手(shǒu)们(men)会从(cóng)下(xià)向上滑到(dào)预定(dìng)的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思(sī)

　　爵士(shì)乐(lè)

　　源(yuán)于蓝(lán)音，是一种(zhǒng)从(cóng)前居(jū)住在美国(guó)南部(bù)的(de)非洲奴隶(lì)以及(jí)他们(men)的后代们的(de)民间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市(shì)的(de)黑人的音乐(lè)家。