南(nán)音琵琶(pá)入(rù)门指法图解，南音琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图片是南音琵(pí)琶常见的(de)入门(mén)指法(fǎ)有弹(dàn)跳(tiào)，技巧是手腕背面呈小量外突，面(miàn)板和手背面呈斜状，小(xiǎo)指侧处(chù)的腕关节作向外前方(fāng)稍稍(shāo)抬出，食指、拇指的指甲尖端(duān)要(yào)一样齐；快速(sù)弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面(miàn)积(jī)不宜过大，速度和力度在于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉(jué)的。

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南音(yīn)琵琶(pá)入(rù)门指法图解，南音琵琶入(rù)门指法图片(piàn)

　　快速弹挑，技巧为(wèi)手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦(xián)，触弦面积不宜过(guò)大，速度和力度在于手指，手腕放(fàng)松，手指要有(yǒu)摩擦的感觉。

琵琶入门(mén)指法图解

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指法(fǎ)，左手有揉(róu)、吟(yín)、带起、捺打、虚(xū)按(àn)、绞弦(xián)、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技(jì)巧。

　　可演(yǎn)奏(zòu)多种和(hé)音、和弦。

　　广泛应(yīng)用(yòng)于民族乐队和多种地方戏曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方(fāng)法，是在指关(guān)节(jié)的(de)运动中，手指端取(qǔ)势将弦(xián)身击捺在相品(pǐn)位上，使(shǐ)得微声，捺与(yǔ)前面一音大(dà)都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方(fāng)法：当右手弹出前一按音之(zhī)后，接着在相(xiāng)品位上作向左(zuǒ)内(nèi)方或向外方一拨，然后(hòu)离开弦身，带起(qǐ)一(yī)个较弱或稍强的音来。

　　带与前面一音大都成下行(xíng)进(jìn)行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏(zòu)擞的方法：用左手指将弦身(shēn)按(àn)在相(xiāng)品位上，用(yòng)中指或名指在(zài)下面(miàn)搔弦发音(yīn)（如(rú)用(yòng)左手中指(zhǐ)按(àn)弦(xián)时，则用无名指搔弦），这(zhè)是擞(sǒu)按(àn)音的奏法；如擞(sǒu)空(kōng)弦散(sàn)音时，则可在左手食、中、名三指中选择一较方便的指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞(sǒu)弦(xián)大都在同一条弦(xián)上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而弹、挑(tiāo)是右手指法中(zhōng)最基础(chǔ)、最重要的指法。

　　其他右手指法如夹(jiā)弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等(děng)，都是由弹挑衍变而成。

　　1为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生、弹：用右手食指(zhǐ)指甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指指甲端（一般(bān)用(yòng)大指外侧的指(zhǐ)甲端(duān)）触(chù)弦(xián)，将(jiāng)弦(xián)向右挑(tiāo)进发音。

　　弹(dàn)挑类其他指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和(hé)挑在弦上作(zuò)连续均匀而不很快的动，每拍依曲(qū)调节奏的(de)快慢，一般作四声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹(dàn)相(xiāng)同。

　　但在速度(dù)上(shàng)则较(jiào)夹弹快一(yī)倍(bèi)，即每拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作八(bā)声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相(xiāng)邻的两条(tiáo)弦(xián)向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将相邻的两条弦(xián)向右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲(jiǎ)将弦(xián)向(xiàng)左飞(fēi)出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指(zhǐ)甲弹左面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右面的(de)弦，要(yào)连(lián)而不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶的发展，是从四(sì)相到(dào)六(liù)相(xiāng)；从无(wú)品到少品(pǐn)，从少品到多品；从用拨子到用指(zhǐ)弹；从(cóng)用鸡筋弦(xián)、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到无捍拨(bō)；从开音(yīn)孔到不开音孔(kǒng)；从(cóng)下斜(xié)抱、横抱到上斜抱，再到竖(shù)抱(bào)。

　　也就是先是琴尾侧面半遮(zhē)面，最(zuì)后是琴首琴颈半遮面。

　　白居(jū)易诗中的“犹抱琵(pí)琶半遮面”也(yě)许是刚从(cóng)船舱抱着琵琶(pá)出来(lái)时(shí)（还(hái)没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及其传派的(de)形(xíng)成，是因其演奏技(jì)术演奏方法和风格特(tè)点(diǎn)的不同而逐渐形成的(de)。

　　演奏(zòu)技术的如唯滚提高也(yě)要求琵琶乐(lè)器的(de)发展(zhǎn)，山粗(cū)琵琶乐器的渣余改革反过来(lái)又(yòu)要求(qiú)演奏技(jì)术的再(zài)提高。

　　所以，琵琶演奏艺(yì)术的发展和传派(pài)的形成，与琵琶(pá)乐器的发(fā)展和形制的变化(huà)，是相辅(fǔ)相成、密(mì)切而不可分割(gē)的。

　　各种(zhǒng)因素(sù)的存在和发展，构(gòu)成了琵琶(pá)演(yǎn)奏艺术(shù)传派艺术的存在和发(fā)展。

　　参考资料来(lái)源：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科(kē)-琵(pí)琶

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