古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(d张含韵当年发生了什么事，张含韵以前发生什么事e)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔张含韵当年发生了什么事，张含韵以前发生什么事着彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春末，池塘(táng)里的(de)青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的张含韵当年发生了什么事，张含韵以前发生什么事不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一(yī)种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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