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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追随(suí)西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期(qī)作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科(kē)音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一(yī)无是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个(gè)音符也不(bù)该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的(de)创作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人(rén)的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的(de)开头(tóu)曲(qū)作为我的(de)手机(jī)铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格(gé)式(shì)去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧(百万美元宝贝真实事件，百万美元宝贝真实事件是真的吗mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸起的音(yīn)符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻(zuān)进了我的(de)心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处(chù)走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还(hái)会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵我都没(méi)有感受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多(duō)年(nián)前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一(yī)任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ百万美元宝贝真实事件，百万美元宝贝真实事件是真的吗)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样(yàng)的(de)都(dōu)市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)节(jié)奏(zòu)马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小(xiǎo)溪(xī)，不(bù)时(shí)的还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你(nǐ)依(yī)然有着成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而(ér)奋斗的(de)动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更(gèng)大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只能(néng)用(yòng)完美(měi)来解释！

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