双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义-绿茶通用站群

双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大名画排名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界十大名画排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎(shā)》引起了一起不寻(xún)常的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这(zhè)幅(fú)画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世(shì)界的各个(gè)地(dì)方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美(měi)丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记(jì)载，画上的夫人是那不勒(lēi)斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉(lā)尔(ěr)基(jī)妮。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或(huò)许可以说《最后的晚(wǎn)餐(cān)》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲(bēi)圣(shèng)母大修(xiū)道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽(suī)没有定(dìng)论(lùn)，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画(huà)家毕(bì)加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年(nián)的画风(fēng)比较写实，后来(双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义lái)成(chéng)为(wèi)立(lì)体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是毕加索为巴黎世(shì)界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智(zhì)淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的理论•仍是(shì)出于(yú)茫然的不安和对自(zì)身悲剧的(de)预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画(huà)在(zài)巴黎展(zhǎn)出时，引起了(le)观众极大的抨击，人们说，作为达(dá)维(wéi)特的学生(shēng)，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人(rén)体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确是一幅易于引犮(bá)争论(lùn)的画，即便(biàn)我们(men)今天来看(kàn)，这个以(yǐ)大(dà)半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎有(yǒu)些(xiē)不同于常人：并不(bù)是我(wǒ)们的视觉(jué)出了毛病，而是画家安格(gé)尔在(zài)这幅(fú)画中有(yǒu)不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日本(běn)和服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁(páng)骛地面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光中流露(lù)出(chū)殷(yīn)切之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇(chún)微微开启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什(shén)么(me)。

　　画面黑色背(bèi)景烘(hōng)托(tuō)出少女的形(xíng)象(xiàng)，犹(yóu)如(rú)黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一个受(shòu)人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部(bù)的阴影里似隐似(shì)现，是整幅(fú)画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的(de)诞生》和他的(de)另一幅(fú)作(zuò)品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇(qí)家族的维尔拉(lā)持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一(yī)件大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年(nián)后(hòu)，开始用画布(bù)代替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追求完(wán)美，他(tā)的(de)风(fēng)格几乎影响(xiǎng)了(le)三个世纪的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他的(de)名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生(shēng)涯的“粉(fěn)红色(sè)时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了(le)《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有(yǒu)里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油(yóu)画，不仅标(biāo)志着毕加索个(gè)人艺术历程(chéng)中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺术史上的一(yī)次革(gé)命(mìng)性突(tū)破(pò)，它引发(fā)了立体主义运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国(guó)的(de)印象学派画家(jiā)中，有个(gè)年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整(zhěng)个(gè)印象派(pài)和他不人(rén)的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一(yī)个多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十大名画排行榜世(shì)界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触(chù)到(dào)，也是学习成本最低的一种(zhǒng)艺术(shù)，用(yòng)手中的(de)一支笔能(néng)创造(zào)出比黄金(jīn)、钻石(shí)更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)，而(ér)其背后所(suǒ)反映的历史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名(míng)画有哪(nǎ)些?下面就(jiù)和小编一起来(lái)欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度(dù)都在看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜(bǎng)第一位毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达(dá)芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期(qī)创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕(yù)家庭的成员，女(nǚ)孩的(de)爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很可(kě)能(néng)是受其(qí)父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国的景观，她有可(kě)能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神(shén)奇的地方就(jiù)在(zài)于，你(nǐ)从哪个方向(xiàng)看(kàn)去，都会(huì)感觉(jué)蒙娜(nà)丽(lì)莎在看着你，对你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第(dì)二张脸，科(kē)学家(jiā)通过多光谱扫描(miáo)发现了三种不同的绘画，他(tā)们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原(yuán)，那么就会看到一个动态的(de)蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经历(lì)也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员(yuán)文森特(tè)·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎(shā)应(yīng)该被(bèi)送回意大利(lì)，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫(gōng)里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用意是什么，也许都(dōu)不那么(me)重要了(le)。

　　在世(shì)界十大无价之(zhī)宝中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎》也高居(jū)第(dì)二，而(ér)且是唯一(yī)一副画作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的(de)门徒们分别坐在他(tā)的(de)左右(yòu)围绕着整张(zhāng)桌子(zi),而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹(yóu)太(tài)教祭司长想(xiǎng)在在夜(yè)间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒(tú)犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣对他(tā)的(de)门徒们说(shuō)你们中有一个人要出卖我了。

　　12个(g双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义è)门徒闻(wén)言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的(de)犹(yóu)大十分(fēn)慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊(jīng)恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人来说对于画中所要表达的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但(dàn)是(shì)我们单纯的从绘(huì)画(huà)手(shǒu)法来看，12个人物(wù)不同的(de)神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都(dōu)刻画的(de)细致入(rù)微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最(zuì)贵(guì)的画之一，毕加(jiā)索在(zài)20世纪30年代(dài)时是(shì)受西班(bān)牙共和(hé)国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌(tā)国际博(bó)览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德(dé)国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其(qí)是(shì)无辜(gū)平民的痛苦，毕加(jiā)索绘(huì)画的目(mù)的(de)是将全世界的注意力吸引到德国(guó)轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙内战期间支(zhī)持佛朗(lǎng)哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受难(nán)和兽性。

　　把具(jù)象的手法与立(lì)体主义(yì)的手法(fǎ)相结合，并借(jiè)助几何线的组(zǔ)合，以(yǐ)激动人心(xīn)的形象艺术语(yǔ)言，控(kòng)诉(sù)了法西(xī)斯战争惨无人道(dào)的(de)暴行，位列世界十大名(míng)画(huà)排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随处可见的(de)背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名画排行榜(bǎng)中(zhōng)星月夜是唯一(yī)一幅(fú)即使你对艺术一无所知，但(dàn)是依然会很单(dān)纯的认为它(tā)很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最(zuì)著名的画(huà)作(zuò)之一，已成为现代文化中最著名的(de)画作之一，这(zhè)幅(fú)画展(zhǎn)示了(le)圣(shèng)瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘(pán)旋的天空下(xià)，从庇护向(xiàng)北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺(shùn)着画(huà)笔跳动的(de)轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎(hū)被一股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动(dòng)，月亮、星(xīng)云在(zài)旋(xuán)转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大的(de)黑色火舌，反映出画家躁动不安的(de)情感和狂迷的(de)幻觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它(tā)一直是纽约(yuē)现代艺术博物馆的(de)永久藏品，星夜高分辨率的(de)图(tú)像可(kě)以(yǐ)在这里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已经深受精神(shén)病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一(yī)无所有，绝(jué)望的状(zhuàng)态下梵高看(kàn)到了他(tā)心中这世(shì)界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾说这简直(zhí)就是畸(jī)形，安格尔(ěr)的(de)这位宫女的背部至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了极大的争议和抨击，然(rán)而安格尔(ěr)的(de)学(xué)生阿莫里杜(dù)瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是这又(yòu)怎么样呢(ne)?也许正因为这段秀长的(de)腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她(tā)的身体比例绝对地准确，那就很(hěn)可能不(bù)这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格去要求(qiú)，确实存在很多不和谐的(de)地方。

　　但安格(gé)尔坚定自(zì)己的美学(xué)信念，从历(lì)史的角度去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做出创造性(xìng)的东(dōng)西，只有(yǒu)跳出规则，在规则之(zhī)外来思考，才能创造出(chū)新的、前(qián)所(suǒ)未有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课本上就已经(jīng)见过，虽然(rán)当(dāng)时并(bìng)不可能有人(rén)能(néng)理解它的价值所(suǒ)在。

　　这(zhè)是梵(fàn)高最(zuì)被(bèi)人熟知的(de)一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为(wèi)最具代表性的作品，它(tā)甚至成(chéng)了艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出(chū)一位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日(rì)葵的(de)黄(huáng)色画(huà)得(dé)极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细(xì)碎(suì)的花瓣和(hé)葵叶(yè)象火苗(miáo)一(yī)样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂(kuáng)热般的生(shēng)命激情(qíng)。

　　越是大(dà)师(shī)，越是能在最平(píng)常最简单的东西中表达(dá)出自己(jǐ)的情(qíng)感和艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳斯的(de)诞生》是(shì)桑德罗·波提切(qiè)利公元(yuán)1487年(nián)间创作的(de)一幅画(huà)，这幅画描(miáo)绘了女(nǚ)神维纳斯诞(dàn)生(shēng)时的情景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现十(shí)分出色，人物与自然背景也达(dá)到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的(de)感情在对(duì)待一(yī)切，她(tā)对于生(shēng)活的未来(lái)不(bù)是充满乐观的(de)信(xìn)心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾(dùn)世(shì)界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开(kāi)朗基罗在创作这副(fù)画(huà)时，心情极(jí)为悲(bēi)愤，因(yīn)为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁上(shàng)作画的(de)，整个壁画面积达500平方米左右，是(shì)美术史上最(zuì)大的壁画之一(yī)。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中亚(yà)当的(de)形象(xiàng)体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具(jù)有强烈(liè)的意志与力量，显示了艺(yì)术家在写实的基础上非同(tóng)寻常(cháng)的理想(xiǎng)加(jiā)工，予同时代人(rén)深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向大(dà)神(shén)。

　　神与(yǔ)人的手指象接(jiē)电(diàn)似的(de)相互交(jiāo)流，这里表(biǎo)现(xiàn)了充满精力的老人和年(nián)轻而美(měi)丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了(le)创造者的(de)权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才(cái)华，不论在什么(me)情况下，都能创作出世界(jiè)十大(dà)名画这(zhè)样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画(huà)也许是是历史上将女人画(huà)的最难(nán)看(kàn)的(de)画，当然这只是我(wǒ)等俗(sú)人的眼(yǎn)光。双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义

　　从(cóng)艺术角度(dù)来(lái)看(kàn)《亚(yà)威农少女》开创了(le)法国立体主义的新(xīn)局面，毕(bì)加索(suǒ)与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅(fú)与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时(shí)不(bù)免要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些(xiē)形(xíng)象与亚威(wēi)农(nóng)相联系(xì)时(shí)，观众似乎受了侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责骂毕(bì)加索的(de)鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十几年中竟使法国的(de)立体主义绘画得到空前(qián)的发展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大的(de)共鸣。