它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇(qí)的代(dài)表作品，或(huò)许(xǔ)可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作描绘在意(yì)大利(lì)米(mǐ)兰(lán)的慈悲(bēi)圣母大修(xiū)道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何年何月虽没有定论，但(dàn)完成(chéng)于1499年是可靠(kào)的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡

　　西班(bān)牙画家毕(bì)加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写(xiě)实(shí)，后来成为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西(xī)班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在凡高神智(zhì)淸(qīng)醒(xǐng)的时画(huà)的，与《阿(ā)尔女郎》相比(bǐ)，画风已大(dà)为改观。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又(yòu)有什么新的理论•仍是出于茫然的(de)不安和对自(zì)身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴(bā)黎展出(chū)时，引起了(le)观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特的(de)学生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评他(tā)“把人体的各(gè)个局(jú)部(bù)忽而(ér)放大(dà)、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅(fú)易于引犮争(zhēng)论的画，即便我(wǒ)们(men)今(jīn)天(tiān)来看，这个以大半个后背展现(xiàn)给我(wǒ)们的(de)美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些(xiē)不同于常(cháng)人：并不(bù)是(shì)我们的视觉出了毛病，而是画家安格(gé)尔在这幅(fú)画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环的少女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔描绘了一(yī)名身穿(chuān)斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注(zhù)之处，是少(shǎo)女左耳(ěr)佩戴的一只(zhǐ)泪(lèi)滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈(jǐng)部的阴(yīn)影里似隐(yǐn)似(shì)现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作年代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画的(de)杰出代表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时期最(zuì)伟大(dà)的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美(měi)，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人(rén)把(bǎ)小行(xíng)星3001以他的名字(zì)命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的(de)“粉(fěn)红色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时期(qī)的作品以描(miáo)绘马戏团(tuán)人物为主，形象虽然(rán)忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义(yì)的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索个(gè)人艺术历程中的重(zhòng)大转折(zhé)，而且也(yě)是两方现(xiàn)代(dài)艺术史上的(de)一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后期(qī)法国的(de)印象学派画家中，有个年轻的莫奈(nài)，他的(de)一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称(chēng)之(zhī)为(wèi)整个印象派和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的(de)是(shì)勒阿(ā)弗尔(ěr)港口的一(yī)个多雾(wù)的早晨(chén)。

世界十大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)世界上价(jià)值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易(yì)接触到，也(yě)是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用(yòng)手中(zhōng)的一(yī)支笔能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界(jiè)十大名画(huà)排行榜，而其背(bèi)后(hòu)所反(fǎn)映(yìng)的历(lì)史和思想比中国十大名画更加复杂(zá)，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下(xià)面就(jiù)和(hé)小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的(de)名气无(wú)需多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道达(dá)芬奇画过一个无论哪个角(jiǎo)度(dù)都在看(kàn)着你的女人(rén)的画，位居世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜第(dì)一位(wèi)毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗(luó)伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去世(shì)前不(bù)久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭(tíng)的成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬(fēn)奇(qí)很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜丽(lì)莎画作(zuò)背景是中国的(de)景(jǐng)观，她(tā)有可能是来自中(zhōng)国的(de)奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于(yú)，你从(cóng)哪(nǎ)个方(fāng)向看(kàn)去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在(zài)看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们(men)用科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的(de)高(gāo)兴、9%的(de)厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的(de)背后还(hái)隐藏着第二(èr)张(zhāng)脸，科学家(jiā)通(tōng)过(guò)多(duō)光谱扫描发现了三种不同的绘画(huà)，他(tā)们就(jiù)隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们(men)将(jiāng)这些(xiē)图像(xiàng)还原，那么就会看到一(yī)个动态(tài)的蒙(méng)娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除(chú)了画中无数未(wèi)接(jiē)的秘密之外(wài)，这副画的经(jīng)历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫(gōng)的雇员文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽(lì)莎应该被送回意大利，在他(tā)的公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎(shā)又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底是谁(shuí)，达(dá)芬(fēn)奇是怎么完成这(zhè)幅画的(de)，他(tā)画(huà)这幅画的真正用意是什么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价(jià)之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正(zhèng)中间,他的(de)门徒们分别坐在他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜第二(èr)位，同(tóng)样(yàng)是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹太(tài)教祭司长想(xiǎng)在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对他的门徒们说你们(men)中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是(shì)这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的(de)晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西方历史(shǐ)的(de)人来说对于画中所要表达(dá)的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人物不同的神(shén)态、手(shǒu)势(shì)、眼神以(yǐ)及(jí)行为都刻(kè)画(huà)的细致(zhì)入(rù)微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵的画(huà)之(zhī)一，毕(bì)加索在20世纪30年代时(shí)是受西(xī)班牙共和国政府的委托，为1937年在(zài)巴(bā)黎举行的(de)凳念塌(tā)国(guó)际博(bó)览会西班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画(huà)展示了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目(mù)的是将全(quán)世界的注意(yì)力吸引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛(fú)朗哥(gē)将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手法与(yǔ)立体主义的手法(fǎ)相结合，并借(jiè)助几何线的组(zǔ)合(hé)，以激动人心的形(xíng)象(xiàng)艺(yì)术语言(yán)，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大名(míng)画(huà)排(pái)行(xíng)榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在(zài)已经(jīng)成为了随处(chù)可见的(de)背景(jǐng)图(tú)片、装饰画(huà)等，与其梵高他的作(zuò)品不(bù)同，在世(shì)界(jiè)十大名画排行榜中星(xīng)月夜是唯一一幅即(jí)使你对(duì)艺术一无所(suǒ)知(zhī)，但是依然会很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之一，已(yǐ)成为现代文化中最著名(míng)的(de)画作之一，这幅(fú)画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边(biān)的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象(xiàng)化作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山(shān)在骚动(dòng)，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看起(qǐ)来像(xiàng)是一团(tuán)巨大的(de)黑(hēi)色火(huǒ)舌(shé)，反映(yìng)出画家(jiā)躁动不安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是(shì)纽约现代艺术博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨(biàn)率的(de)图像可(kě)以在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵(fàn)高(gāo)已(yǐ)经深受(shòu)精(jīng)神病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的(de)状态下梵(fàn)高看(kàn)到了他心中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出时(shí)家德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就(jiù)是畸形(xíng)，安格(gé)尔的这位宫女的背(bèi)部(bù)至(zhì)少(shǎo)多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里(lǐ)可能是对的，可是(shì)这又怎么样(yàng)呢?也许(xǔ)正因为这(zhè)段秀长的腰部才使她如此柔和，能(néng)一下子(zi)慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她(tā)的身体比(bǐ)例绝对地准确，那就(jiù)很可能(néng)不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严(yán)格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚定自己的(de)美学信念，从历史的角度去认(rèn)识(shí)，具有极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今(jīn)与规则中(zhōng)是无法做出创(chuàng)造性的东(dōng)西(xī)，只有跳出规则，在规则(zé)之(zhī)外来思考(kǎo)，才能创造出(chū)新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小(xiǎo)学的美术课(kè)本上就(jiù)已经见(jiàn)过(guò)，虽然当(dāng)时并不可能有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人(rén)熟(shú)知的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最(zuì)具代表性的(de)作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上(shàng)的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的(de)笔触把(bǎ)向日葵的(de)黄(huáng)色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和(hé)葵叶象火苗(miáo)一(yī)样(yàng)布满画面，整(zhěng)幅画尤如(rú)燃(rán)遍(biàn)画布的(de)火(huǒ)焰，显出画(huà)家狂(kuáng)热般的(de)生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最(zuì)平(píng)常(cháng)最简单的(de)东西中表达出自己的情(qíng)感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利(lì)公(gōng)元(yuán)1487年(nián)间创作(zuò)的(de)一幅(fú)画，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯(sī)诞生时的(de)情景(jǐng)，画面上人物的体态(tài)和衣纹表现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对(duì)待(dài)一切，她(tā)对于(yú)生活的未来不是充满乐(lè)观的信(xìn)心(xīn)，而是感到(dào)惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基(jī)罗在(zài)创(chuàng)作(zuò)这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上(shàng)作画的，整个(gè)壁画面积达500平方米左(zuǒ)右，是(shì)美术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色(sè)，画(huà)中亚(yà)当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的(de)意志(zhì)与(yǔ)力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实(shí)的(de)基础上非同(tóng)寻(xún)常的(de)理想加工，予同时(shí)代人(rén)深(shēn)刻的(de)启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地(dì)上(shàng)，一(yī)手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指(zhǐ)象(xiàng)接电(diàn)似的相互交流，这(zhè)里(lǐ)表现了充满精(jīng)力的老人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了(le)创造者的权威和被(bèi)创造者的(de)信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在(zài)什(shén)么情况(kuàng)下，都能创(chuàng)作(zuò)出(chū)世界十大名(míng)画这样水准(zhǔn)的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画也许是(shì)是(shì)历(lì)史上将女人画的最难看的画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度来看(kàn)《亚威(wēi)农(nóng)少女》开创了法国立体主义的新(xīn)局面，毕加(jiā)索与勃(bó)拉克也成了这(zhè)一画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方法(fǎ)彻(chè)底决裂的(de)立体(tǐ)主(zhǔ)义作(zuò)品，当时不免要遭(zāo)到来自社(shè)会各方面的嘲(cháo)讽和指责(zé)。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相(xiāng)联系(xì)时，观众似乎受了侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十几年中竟使法国的立体主(zhǔ)义(yì)绘(huì)画得到空前的(de)发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上(shàng)，连(lián)芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大(dà)的(de)共鸣。

　　十、日(rì)出(chū)·印象

　　日出印象是莫奈在(zài)1873年在阿弗尔港口(kǒu)创(chuàng)作的一幅写生画，当时莫奈并没(méi)有给它命(mìng)名(míng)，直(zhí)到一名新(xīn)闻记者(zhě)讽刺莫(mò)奈的画是"对美与(yǔ)真实的否定，只(zhǐ)能给人一种印象"。

　　于是莫奈于是(shì)就(jiù)给这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为(wèi)一幅海景写生画，整个(gè)画面(miàn)笼(lóng)罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非常随意、零乱，展示了一种(zhǒng)雾气交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾气迷朦(méng)，水中反(fǎn)射着天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐(yǐn)约约(yuē)，模模糊糊(hú)看(kàn)不清(qīng)，给(gěi)人一种瞬(shùn)间的感受。

　　十大名画

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