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肉莲花是什么东西,佛教肉莲花是什么东西

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  十(shí)指不沾阳春水下一句是什(shén)么(me),十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思(sī)是“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳(yáng)春水(shuǐ),天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况(kuàng)复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为(wèi)明(míng肉莲花是什么东西,佛教肉莲花是什么东西)镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新。

  百(bǎi)年肉莲花是什么东西,佛教肉莲花是什么东西同(tóng)谢(xiè)西山日(rì),千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的(de)起结(jié)处及(jí)对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中(zhōng)求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有(yǒu)复叠(dié)的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风(fēng)姿。

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  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天(tiān)津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁(fán)华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女(nǚ)郁(yù)金香(xiāng),飞来飞去(qù)公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

肉莲花是什么东西,佛教肉莲花是什么东西  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般用于(yú)段(duàn)落的起(qǐ)结处(chù)及对话(huà)中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一(yī)身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化(huà)和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对(duì)仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句(jù))的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了(le)不(bù)少风姿。

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