韩(hán)国(guó)三(sān)大(dà)娱乐公司之一SM要(yào)被(bèi)收购的新闻已经被讨论了一个(gè)星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被(bèi)曝贪污39亿人(rén)民币，一举一(yī)动都在微博网友的注视下。网友戏(xì)称，微博(bó)成(chéng)了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀(xiù)满和SM的最终(zhōng)归宿如(rú)何，一个韩流(liú)时代(dài)早就已经结束了，变(biàn)化最(zuì)大的则(zé)是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出(chū)道的(de)女团(tuán)，被称为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像团体为(wèi)主，偶尔出道的几个(gè)女(nǚ)团也是昙花一现，完全(quán)没有机会和当(dāng)时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时(shí)代，开启(qǐ)了韩国女团的鼎盛时(shí)期。在当年，少女时代的9位(wèi)成员平均年龄只有17岁，在出道(dào)前的(de)练习(xí)时长都在5年以上。

2009年，她们(men)推出了第(dì)一张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女(nǚ)们(men)俏皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗上口的歌词(cí)，这首歌瞬间(jiān)成为各大音(yīn)乐(lè)排行榜的(de)榜(bǎng)首，在当年的韩国三大电视台拿(ná)到了14个第一。

很快，这首歌带着少女(nǚ)时代(dài)走出韩(hán)国，冲(chōng)向亚洲。作为开创(chuàng)了一个时代的女团，少女(nǚ)时(shí)代在(zài)当年(nián)尽(jǐn)可能多地尝试了各种(zhǒng)音乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变的少女时(shí)代一度被称为“女(nǚ)帝(dì)”。

少(shǎo)女时(shí)代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二(èr)代女团“三大”。对(duì)于国内大多数人来说，韩流真正在中(zhōng)国被熟知，正是从少女时(shí)代在中(zhōng)国(guó)的繁(fán)荣开始(shǐ)的。

事实(shí)证明(míng)，这三个女团也(yě)是最早将韩流输出至全世界的韩(hán)国女子(zi)团体。尽管在1960年(nián)代(dài)，曾(céng)有过(guò)第一批在(zài)美国获得(dé)成功(gōng)的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年(nián)，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美(měi)国公告牌百(bǎi)强单曲榜第(dì)76位，成(chéng)为首(shǒu)个打(dǎ)入此排行(xíng)榜(bǎng)的韩(hán)国团体。

而KARA则(zé)打开(kāi)了日(rì)本(běn)市场。在(zài)以前，日本(běn)的韩流(liú)粉丝只停(tíng)留在(zài)大火韩(hán)剧(jù)《冬(dōng)季恋歌(gē)》和男子组合(hé)东(dōng)方神起，大多数都是女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流的追随(suí)者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展(zhǎn)之路。

在少女时代之后，2009年出(chū)道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成为了二(èr)代团中独具影响力的女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)。

性感风成(chéng)主流

少女时代在全世界范围内的爆火，让她们成了第一个威胁到男团(tuán)地位的女子团(tuán)体，但打破男团霸榜的(de)少女时代也(yě)曾遭到男团(tuán)粉(fěn)丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已(yǐ)经有了稳(wěn)定(dìng)的粉(fěn)丝(sī)群体，公司为了推动少(shǎo)女时代的曝光度(dù)，让(ràng)她(tā)们(men)经常与男团互(hù)动，一起做节目出广告，没想到却(què)适得其反，少女时代被质(zhì)疑(yí)蹭热度，恶评不(bù)断(duàn)。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代(dài)首次(cì)集体(tǐ)参加梦想演唱会时，台(tái)下的观(guān)众在她们表演(yǎn)时关掉了手中的(de)荧光棒与灯牌(pái)，静(jìng)默(mò)表(biǎo)示对(duì)少(shǎo)女时代的抵制，长达十分(fēn)钟之久。这样的“黑海”她们(men)遭遇过(guò)三次。

不过这并(bìng)不能(néng)够(gòu)阻碍(ài)女(nǚ)团(tuán)的强势(shì)发展，少(shǎo)女时(shí)代在(zài)海(hǎi)内外的热度还在持续高(gāo)涨，韩国(guó)国内的女团也(yě)开始群雄争(zhēng)霸(bà)。随(suí)着女团市场的竞争日趋(qū)激烈，为了打(dǎ)破女粉(fěn)占绝大多(duō)数(shù)的状(zhuàng)态，不少女团开始剑走偏(piān)锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道的第三代女团身(shēn)上表现得最(zuì)为(wèi)明显(xiǎn)。也许(xǔ)二代(dài)女(nǚ)团还在尽(jǐn)可(kě)能多地尝试各种风格(gé)，但三代女团普遍(biàn)着(zhe)力于用强势性感(gǎn)风打开男性粉丝(sī)的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风、突出女性化(huà)特征的女团。

她(tā)们(men)在着(zhe)装(zhuāng)及唱跳风格(gé)上更博人(rén)眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常(cháng)出(chū)现在(zài)她们的MV或(huò)舞(wǔ)台(tái)上。

起初，这种从可爱风到性感风(fēng)的转变被视作是K-pop女(nǚ)团的(de)新突(tū)破。但随着(zhe)女团服(fú)装越(yuè)来越大胆，也有了更多会被视(shì)作是“擦边球”或(huò)直(zhí)接性暗(àn)示的(de)动作(zuò)。一(yī)些女团的(de)舞蹈编排甚至无法通过电(diàn)视(shì)台的(de)审(shěn)核，有(yǒu)不少这段时期的(de)女团(tuán)都被(bèi)打上了卖肉的标签。

性感风女(nǚ)团的消亡

也许是败(bài)给了(le)女粉(fěn)丝强大的购买力，娱乐公(gōng)司(sī)逐渐发现(xiàn)，至少(shǎo)在(zài)如(rú)今(jīn)的市(shì)场上(shàng)，得女(nǚ)粉(fěn)者才得天下。从第四代开始，女子团体(tǐ)的风格变得更多元。

而近年来(lái)韩国女权运动的兴(xīng)起又将女性(xìng)主题叙事(shì)打(dǎ)造(zào)成了韩(hán)国社会(huì)的(de)主流趋(qū)势(shì)。偶像产(chǎn)业自(zì)然(rán)也受(shòu)到影(yǐng)响，迎合男性观众的性感风逐渐成为过(guò)去式，韩(hán)国女团转而(ér)迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日(rì)益流行(xíng)，是女性粉丝影响(xiǎng)的(de)。”在(zài)首(shǒu)尔延世大学教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更大的(de)营销(xiāo)转变。

在(zài)过(guò)去，女团(tuán)成(chéng)员(yuán)是被(bèi)打造出的产物，被动地接受(shòu)着大众的凝视。少女时代(dài)从(cóng)未完(wán)全主导过自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也(yě)一度被西方媒体看(kàn)作是被造星(xīng)工厂(chǎng)打造出的完美偶像。

但如(rú)今(jīn)的女(nǚ)团展现(xiàn)出了(le)截(jié)然(rán)不同的一面，她们每一次露面(miàn)都在传递(d733是什么意思ì)更733是什么意思完整、更真实的现代女性形象。

研究(jiū)韩国(guó)流行文化(huà)的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性(xìng)能够(gòu)传达一(yī)些赋(fù)权的(de)信息，即(jí)使(shǐ)它是(shì)一种被编纂(zuǎn)和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这(zhè)是美国观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来(lái)的成(chéng)功正是因(yīn)为她(tā)们整体(tǐ)形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格(gé)都是旨在(zài)塑造人格(gé)独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利(lì)润(rùn)的还是(shì)男团。一直以来，女子团体的利润都(dōu)低于男子团体，通(tōng)常(cháng)情(qíng)况下(xià)，女(nǚ)子团体被(bèi)视为国内团(tuán)体，男子团体则被视为国际团体。

韩国流行(xíng)音(yīn)乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显(xiǎn)示，女团(tuán)的歌曲播放率最高，但男(nán)团的专辑销量更(gèng)高。去(qù)年有 18 张韩国专(zhuān)辑销量超过(guò) 100 万张，在这18张专辑(jí)力(lì)，有13个(gè)都是由(yóu)男团(tuán)或(huò)男歌手(shǒu)创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不(bù)同的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众(zhòng)群体(tǐ)比(bǐ)较有限，而(ér)女团则旨在吸引更广泛的听(tīng)众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易(yì)唱，而(ér)且其编舞(wǔ)容易被(bèi)更多的观众群(qún)所(suǒ)接受。女团会(huì)优先(xiān)考虑本(běn)国的粉丝，在排行(xíng)榜上获得成功(gōng)后，进而取(qǔ)得了更多在韩国和(hé)亚洲的各个舞台上表演的机会(huì)。而(ér)男团一直更注重提高专辑(jí)销(xiāo)量(liàng)，并建立极其忠诚且日益国(guó)际(jì)化(huà)的粉(fěn)丝(sī)群体。

不过这(zhè)样的局面也许会(huì)在未来很快发生改变，一旦女团投入更多资金，她们(men)的(de)赚钱能力(lì)丝毫(háo)也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少，那是因为(wèi)一开始花(huā)在支持那些女(nǚ)团(tuán)上(shàng)的钱(qián)少。”

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