古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句(jù)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；一里地等于多少米，一里地等于多少米千米

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔一里地等于多少米，一里地等于多少米千米：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)一里地等于多少米，一里地等于多少米千米长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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