柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界(jiè)。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸(xī)收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素(sù)太多地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们感(gǎn)到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格(gé)的音律(lǜ)格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使让(ràng)州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的(de)内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的(de)大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐(suǒ)碎(suì)，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都(dōu)市的生(shēng)活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是让你步(bù)入(rù)了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在(zài)都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉(yú)，清(qīng)新(xīn)流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词(cí)，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗(dòu)的(de)动力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时(shí)也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成(chéng)功(gōng)后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得(dé)更(gèng)大的(de)成功！

　　整首阿富汗是不是亡国了曲子在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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