古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

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古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)李宇春的现任丈夫是谁确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物(wù)，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。李宇春的现任丈夫是谁

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画李宇春的现任丈夫是谁面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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