柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民(mín)族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫硝酸锌化学式怎么写出来的，硝酸锌化学式子斯(sī)基因被认为(wèi)追随西(xī)方(fāng)音乐(lè)风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获得硝酸锌化学式怎么写出来的，硝酸锌化学式子世(shì)界范围的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自(zì)己的(de)意思修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自(zì)由、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构不那(nà)么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往(wǎng)往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要(yào)表现什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是(shì)第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格(gé)的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心(xīn)，使我(wǒ)不(bù)能再坐在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我的(de)激动慢慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达(dá)感情的人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一(yī)切被(bèi)僵(jiāng)住了一(yī)样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我(wǒ)也(yě)没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的(硝酸锌化学式怎么写出来的，硝酸锌化学式子de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲(qū)式(shì)，在(zài)4小节引子(zi)后(hòu)，钢(gāng)琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农(nóng)时(shí)即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是(shì)让你步入了(le)森林中(zhōng)畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生活在(zài)都(dōu)市的你依(yī)然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力(lì)也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提(tí)醒着我们(men)，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能(néng)用完(wán)美(měi)来解释(shì)！

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