京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种，京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几种角色(sè)是生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京(jīng)剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行当的主要类型(xíng)之一，除净(jìng)、丑以(yǐ)外的男性角(jiǎo)色称为(wèi)生行。

　　按(àn)其(qí)扮(kj完是吞了还是吐了知乎，kj是不是很恶心bàn)演的人物(wù)的(de)年龄、身份(fèn)、性(xìng)格特征和表演(yǎn)特点，大致分为老生(shēng)、小生、外(wài)、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某(mǒu)些勾脸的武生之外,其他都是素脸(liǎn),也就是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中(zhōng)扮演(yǎn)各(gè)种不同年(nián)龄、性格、身份的女性(xìng)的一类(lèi)角色的总称(chēng)。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸(liǎn)画(huà)彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反(fǎn)其(qí)意为净(jìng)。

　　净(jìng)行分：以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花(huā)脸；

　　以工架(jià)为主(zhǔ)的架子花(huā)脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好(hǎo)汉(hàn)及武花(huā)脸(liǎn)与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在表(biǎo)演风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代名(míng)词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活(huó)泼(pō)伶俐，善演武功(gōng)武(wǔ)技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年(nián)以上男(nán)子，多数挂须。

　　又细(xì)分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末(mò)称(chēng)“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末(mò)本正(zhèng)角，与(yǔ)宋(sòng)元杂(zá)剧所(suǒ)称(chēng)的(de)“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还(hái)在戏(xì)中(zhōng)扮演社会地位低(dī)下(xià)的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色制度发(fā)展而来，按照南昆的路子，包(bāo)括老生、副末、老外三个家门(mén)，约在清(qīng)代(dài)中叶初步定型。

京剧的角(jiǎo)色都有(yǒu)哪几(jǐ)种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色，主要(yào)可分为生、旦、净、末(mò)、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生(shēng)”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(shēng)(老(lǎo)生(shēng)):即中年(nián)以上的剧中(zhōng)人(rén)，口戴胡子(髯(rán)口)，因性(xìng)格(gé)与身份(fèn)的不同，可分为安工老(lǎo)生或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝王(wáng)、官(guān)僚、文人等)，靠(kào)把老(lǎo)生(如(rú)扮(bàn)演武将)，衰派老生(shēng)(如扮(bàn)演穷(qióng)困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾(gōu)红脸(liǎkj完是吞了还是吐了知乎，kj是不是很恶心n)的须生，如扮演(yǎn)关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的翎(líng)子生(带(dài)雉翎的(de)大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷(qióng)酸(suān)文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武(wǔ)打角色，穿(chuān)厚底靴(xuē)的叫长靠(墩(dūn)子)武(wǔ)生，穿(chuān)薄(báo)底靴的称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣(yī):以唱(chàng)为主，扮演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀(dāo)马旦:为(wèi)演武功做枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本(běn)噪子(zi)演唱，多(duō)为中老年妇(fù)女(nǚ)。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸(liǎn)。

　　净(jìng)角指脸画彩(cǎi)图的花(huā)脸(liǎn)角色，看来并不(bù)干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几(jǐ)种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn);以(yǐ)工架(jià)为(wèi)主的(de)架(jià)子花(huā)脸，如大将(jiāng)、和(hé)尚、绿林好汉(hàn)及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架子花(huā)脸叫副净、武工(gōng)花(huā)脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在表演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当(dāng)多(duō)为中(zhōng)年以上的男(nán)性。

　　实际末行专司引戏职能，如(rú)打(dǎ)头出场者，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分(fēn)文(wén)丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方(fāng)巾丑(文人，儒(rú)生);武(wǔ)丑(chǒu)，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上(shàng)的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能(néng)跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的(de)丑笨性又(yòu)完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏(xì)曲剧种之一，腔调以(yǐ)西(xī)皮(pí)、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国(guó)戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是(shì)京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四(sì)喜、春台、和(hé)春(chūn)， 四大徽班(bān)陆续进入北京，他们与(yǔ)来自湖(hú)北的汉调(diào)艺人(rén)合作(zuò)，同时又接受了昆(kūn)曲、秦(qín)腔(qiāng)的部分剧(jù)目(mù)、曲调和表演方法(fǎ)，吸(xī)收了一些地方(fāng)民(mín)间曲调，通过不断的交流、融合，最终(zhōng)形(xíng)成京(jīng)剧(jù)。

　　京剧形成(chéng)后(hòu)在(zài)清朝宫廷内开始快速发(fā)展，直至民国得到空(kōng)前的(de)繁荣。

　　京剧(jù)走遍世(shì)界各(gè)地，成为(wèi)介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地(dì)以(yǐ)北京为中(zhōng)心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被列入“人类非物质文化(huà)遗产代(dài)表作名录(lù)”。

　　京剧一般(bān)用油彩(cǎi)化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展(zhǎn)，不(bù)是某个(gè)人(rén)凭空臆造的产物，而是(shì)戏曲艺术家们(men)在长期(qī)艺(yì)术实践中，对生活(huó)现象(xiàng)的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌(tā)角色的(de)不断分析、判断(duàn)，作出评(píng)价，才逐(zhú)步形(xíng)成了一整套完整的(de)艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大面(miàn)（传统戏曲角(jiǎo)色行(xíng)当之一，是京剧(jù)和某些地方戏中净(jìng)的别称）所戴面(miàn)具和(hé)参军戏副净(jìng)的涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家(jiā)翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上(shàng)古(gǔ)的图(tú)腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面(miàn)，发展为(wèi)宋、元的涂面，形成为明(míng)、清(qīng)的脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具(jù)仍然交替使用。

　　最明(míng)显的(de)贵州(zhōu)的‘地(dì)戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具(jù)，每剧多至百(bǎi)余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪(guài)，一(yī)般均戴面具，并不勾画(huà)脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国(guó)性(xìng)的大剧种，大(dà)量发展脸(liǎn)谱，可是加(jiā)官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面(miàn)具的混合(hé)使(shǐ)用(yòng)与脸(liǎn)谱谱式的(de)由简至繁，可以看出中国戏曲累(lèi)递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表(biǎo)演艺术一样，是和(hé)演员一起出现在(zài)舞(wǔ)台上(shàng)的活的(de)艺术(shù)。

　　京剧在(zài)中(zhōng)国戏(xì)曲史上，虽只有(yǒu)二百余(yú)年(nián)的历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广(guǎng)，深受人民群众的喜(xǐ)爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱中具(jù)有特殊的(de)地位。

　　京(jīng)剧脸谱是(shì)一种(zhǒng)写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为(wèi)图案勾(gōu)眉眼(yǎn)面(miàn)颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面(miàn)部的(de)表情。

　　开朗乐(lè)观(guān)的脸谱总是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴(bào)戾的(de)脸谱多(duō)是曲(qū)眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来(lái)反映年(nián)龄，用“法令纹”的上(shàng)下(xià)开合来表现气(qì)质，用“印(yìn)堂(táng)纹”的(de)不(bù)同图案象(xiàng)征人(rén)物(wù)性格(gé)。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是具有民族(zú)特色(sè)的一种特殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史(shǐ)人物或某(mǒu)一(yī)种类型的人物都有一种大概的(de)谱式，就像唱(chàng)歌、奏乐都要按(àn)照乐(lè)谱一(yī)样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般的说(shuō)法(fǎ)是来(lái)自(zì)假面具。

　　京剧(jù)脸谱，是(shì)根据某种性格、性(xìng)情或某种(zhǒng)特(tè)殊类(lèi)型(xíng)的(de)人物为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表(biǎo)示忠(zhōng)勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑色的(de)脸谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如(rú)包拯(zhěng)、张飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱表示一些(xiē)粗豪暴躁的(de)人物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般表示奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色画方法，基本上分为三(sān)类：揉(róu)脸、抹脸(liǎn)、勾脸(liǎn)。

　　脸谱(pǔ)最初的作(zuò)用，只(zhǐ)是夸(kuā)大剧(jù)中(zhōng)角色的(de)五官(guān)部位和面部的纹理，用夸张的(de)手法表现剧中人的性格(gé)、心理和生理上的特征，以此来为(wèi)整个(gè)戏剧的情节服务(wù)，可(kě)是发(fā)展到后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由(yóu)粗到细、由表及里、由(yóu)浅到深，本身就逐渐成为一种(zhǒng)具有民族特色的、以人的面部(bù)为表(biǎo)现手段的图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京剧

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