韩国三大娱乐(lè)公(gōng)司之一SM要被收购的新闻已经被讨论(lùn)了一(yī)个星期，前老板(bǎn)李(lǐ)秀满从“被踢(tī)出公司”到(dào)被曝贪(tān)污39亿人民(mín)币(bì)，一举一动(dòng)都在微博网(wǎng)友的注视下。网友戏称，微博(bó)成了SM和(hé)其收购(gòu)公司的隔(gé)空喊话bot。

但无(wú)论李秀满和(hé)SM的最终归宿如何，一个(gè)韩流时代早就已经结(jié)束了，变(biàn)化(huà)最大的则(zé)是(shì)韩国的女(nǚ)子团(tuán)体。

少女(nǚ)时代开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被(bèi)称为韩国“二代女团”。在(zài)2007年以前的很(hěn)久(jiǔ)一段时(shí)间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶(ǒu)尔出(chū)道的(de)几个女团也(yě)是昙(tán)花(huā)一(yī)现，完全(quán)没(méi)有机会(huì)和(hé)当时大(dà)热的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司(sī)推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时(shí)期。在当年，少女时(shí)代(dài)的9位成(chéng)员(yuán)平均年龄只有17岁，在出道前的练习时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她(tā)们推出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单(dān)的白(bái)色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女(nǚ)们(men)俏皮清新的样子，配上(shàng)朗朗上口的歌(gē)词(cí)，这首歌瞬(shùn)间成为各大(dà)音乐排(pái)行(xíng)榜的(de)榜首，在当年的韩国(guó)三大电(diàn)视台拿到了14个第一。

很快(kuài)，这首(shǒu)歌带着少女(nǚ)时代走出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为(wèi)开创(chuàng)了一个时(shí)代的女(nǚ)团(tuán)，少女时代在当年尽可能(néng)多地尝试(shì)了各种音(yīn)乐风(fēng)格(gé)。甜美俏皮、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的(de)少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代一度被(bèi)称对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人为“女帝(dì)”。

少女时(shí)代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国(guó)内大多(duō)数人来说，韩流(liú)真正在(zài)中国被熟知(zhī)，正是(shì)从少女时(shí)代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也是最早(zǎo)将韩(hán)流输出至全世界的韩国女子团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾(céng)有过第一批在美国获得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在美(měi)国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美(měi)国公(gōng)告牌百强单曲榜第76位，成为(wèi)首个(gè)打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了(le)日(rì)本市场。在以前(qián)，日(rì)本的韩流(liú)粉丝(sī)只停(tíng)留在大火韩剧《冬季恋歌(gē)》和男(nán)子组(zǔ)合东方神起，大多数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国(guó)际上的(de)高速发展之路。

在(zài)少女(nǚ)时代之后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具影响力的女子团体。

性感风(fēng)成主流

少女(nǚ)时代在全世(shì)界范围内的爆火，让她们(men)成了第一个威胁(xié)到男(nán)团地位(wèi)的女子团体，但打(dǎ)破男团霸榜(bǎng)的少(shǎo)女时代也曾遭到男团粉丝们(men)的抵(dǐ)制。

同是(shì)SM公司旗(qí)下(xià)的男团Super Junior早就(jiù)已(yǐ)经有(yǒu)了稳(wěn)定的粉丝群体，公司为了(le)推动少女时代的曝(pù)光度，让她们经(jīng)常与男团互动，一起做(zuò)节目出广告，没想(xiǎng)到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成员允儿在(zài)之后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女(nǚ)时代首次(cì)集体参加(jiā)梦(mèng)想(xiǎng)演唱会时，台(tái)下的观众(zhòng)在她们表演时关掉(diào)了手中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十分钟之(zhī)久。这样的“黑(hēi)海”她们遭遇过三次。

不(bù)过这并(bìng)不能够阻碍女团的(de)强(qiáng)势发展，少女时代(dài)在海内外的(de)热度还在持续(xù)高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸。随着(zhe)女团市场的竞争日(rì)趋激烈，为了打(dǎ)破女粉(fěn)占绝大多数的状态，不(bù)少女(nǚ)团开始剑(jiàn)走偏锋(fēng)。

对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人leryid="" data-ratio="0.6145339652448657" data-s="300,640" data-type="png" data-w="1266">

这(zhè)在2010年至2013年(nián)间(jiān)出道的第三代女(nǚ)团身上表现(xiàn)得最(zuì)为明(míng)显。也许二代女团还(hái)在尽可能多地尝试各种风格，但三代(dài)女团普(pǔ)遍着(zhe)力于用强(qiáng)势(shì)性感风打开男性(xìng)粉丝的市场。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出女性化特征的女团。

她们在着装及(jí)唱(chàng)跳(tiào)风格上更博人眼(yǎn)球。迷(mí)你(nǐ)裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素(sù)常常出(chū)现在(zài)她(tā)们的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团的新突(tū)破。但随着女团服装(zhuāng)越来越大胆，也(yě)有了更多会被视(shì)作是(shì)“擦边球”或直接(jiē)性暗(àn)示(shì)的动作。一些女团(tuán)的舞蹈编排甚至(zhì)无法(fǎ)通(tōng)过电视台的审核，有不少这段时期的女团(tuán)都(dōu)被打上了卖肉的(de)标签(qiān)。

性(xìng)感风(fēng)女团的(de)消亡

也(yě)许是败给了女粉丝强大的(de)购买(mǎi)力，娱乐(lè)公(gōng)司逐渐发现(xiàn)，至少(shǎo)在如今的(de)市场(chǎng)上，得(dé)女粉(fěn)者才得天下。从第四代开始，女子团体的(de)风(fēng)格变得更(gèng)多(duō)元。

而近年来韩国女权运动的兴起(qǐ)又将女性主题叙事(shì)打造成了韩国社会的主流趋势。偶像(xiàng)产业自(zì)然也受到影响，迎(yíng)合男性观众的性感风逐渐成为(wèi)过去式(shì)，韩国(guó)女团(tuán)转而迎合(hé)女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成(chéng)功和日(rì)益流行，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在首尔延(yán)世大学教授韩(hán)国流行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发(fā)生(shēng)了更大的营销转变。

在过去，女团成员是(shì)被打(dǎ)造出的(de)产物，被(bèi)动(dòng)地(dì)接(jiē)受着(zhe)大众的凝视。少女时代从未完全主导过(guò)自己的(de)音(yīn)乐或(huò)形象，K-pop成员们也一度(dù)被西方(fāng)媒体看作是被造星工厂打造出的完美(měi)偶像(xiàng)。

但如今(jīn)的女(nǚ)团展现出了截然不同的(de)一(yī)面，她们每一次(cì)露面都在传递更完整、更真实(shí)的现(xiàn)代女性(xìng)形象。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方(fāng)，我们一直喜欢女(nǚ)性能够传达一些赋权的信息，即使它是一种被(bèi)编纂和商(shāng)业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信(xìn)自己(jǐ)，这(zhè)是美国观(guān)众(zhòng)一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女(nǚ)团近年来的(de)成功正是因为她们整体形(xíng)象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑(sù)造人格(gé)独(dú)立的(de)新时代女性的“gir crush”风，她(tā)们(men)的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是(shì)男团。一直以来，女子团体的利润都低(dī)于男子团体，通常情况下，女子(zi)团体被视为国内团(tuán)体，男子(zi)团体则被视为国际团(tuán)体。

韩国流行音(yīn)乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终数(shù)据(jù)也显示，女团(tuán)的歌曲播放(fàng)率最(zuì)高，但(dàn)男团的专辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有(yǒu)13个都是由男团或男歌手创造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不同的目标受众。男团(tuán)专注于与(yǔ)忠实(shí)粉丝建(jiàn)立深厚的联系，通(tōng)常(cháng)受众(zhòng)群体(tǐ)比较有限，而女团则(zé)旨在吸引(yǐn)更广泛的听(tīng)众。

一方面，女(nǚ)团的音乐更(gèng)友(yǒu)好，更容易唱，而(ér)且(qiě)其编(biān)舞容易被更(gèng)多的观众群所接(jiē)受(shòu)。女团会优先考虑本国(guó)的粉(fěn)丝，在(zài)排行(xíng)榜(bǎng)上获得成(chéng)功后，进(jìn)而取得了更多在韩(hán)国(guó)和亚洲的各(gè)个舞(wǔ)台上表演的(de)机会。而男团(tuán)一(yī)直更注重(zhòng)提高专辑销量，并建立极其忠诚且(qiě)日(rì)益国际化的粉(fěn)丝(sī)群(qún)体。

不过这样的局(jú)面也许(xǔ)会在未来很(hěn)快发生(shēng)改(gǎi)变，一(yī)旦女团(tuán)投(tóu)入更(gèng)多资金，她(tā)们的赚钱能(néng)力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是(shì)最好的(de)证明。Sherman认为，“如(rú)果(guǒ)赚的钱少，那是因为一开始花在支(zhī)持那些女团上的钱少(shǎo)。”

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