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12是什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十(shí)大名画(huà) 排名，世界(jiè)十大(dà)名(míng)画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名画之一(yī)，在世界上(shàng)享有盛誉(yù)的(de)。

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世界十大(dà)名画排名，世界十大名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一(yī)，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消息被报道出来(lái)之(zhī)后，惋惜名(míng)画被盗的(de)呼声，不仅在法国，其至在世(shì)界的各个(gè)地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的(de)另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上的夫人(rén)是那不勒斯人，据说(shuō)她(tā)的真名叫凯拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同(tóng)为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取得(dé)了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽(suī)没有定论，但完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡

　　西班牙(yá)画(huà)家毕加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕(hǎn)年的画风(fēng)比较写实(shí)，后来成(chéng)为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加(jiā)索为巴黎世界博(bó)览(lǎn)会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高(gāo)神智(zhì)淸醒(xǐng)的时画的，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相比，画(huà)风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫然的不安(ān)和对自身悲剧(jù)的预(yù)感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人们(men)说(shuō)，作为达维特的学生(shēng)，安(ān)格尔走(zǒu)得(dé)太远了，批(pī)评他“把人(rén)体的各(gè)个局部忽而放(fàng)大、忽(hū)而(ér)缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女》的(de)确是一幅易于(yú)引犮(bá)争论的画(huà)，即(jí)便(biàn)我们今天来看，这个以(yǐ)大(dà)半个(gè)后背展现给我(wǒ)们的美(měi)丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不同于常(cháng)人：并不是我们(men)的视(shì)觉出了毛病，而是画家安格(gé)尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米(mǐ)尔描绘了(le)一名身(shēn)穿斑色(sè)“日(rì)本和(hé)服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻转头(tóu)回眸，心无旁骛(wù)地面(miàn)对观(guān)者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的(de)目光(guāng)中流露出(chū)殷切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着什(shén)么。

　　画(huà)面(miàn)黑色(sè)背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅(fú)画另一个(gè)受(shòu)人(rén)关注之(zhī)处，是少(shǎo)女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在少女(nǚ)颈(jǐng)部的(de)阴影(yǐng)里(lǐ)似隐似现，是整幅(f12是什么意思ú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一(yī)幅作品(pǐn)《春(chūn)》都是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是(shì)出于(yú)德•美第奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最(zuì)伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三个世纪的(de)艺术(shù)家，后(hòu)人把小行星(xīng)3001以他的(de)名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描(miáo)绘马戏团(tuán)人物为主(zhǔ)，形(xíng)象虽然(rán)忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的(de)著(zhù)名(míng)杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油(yóu)画，不仅标(biāo)志着毕加索个(gè)人艺术历程(chéng)中的重大转折，而且(qiě)也是两方现代艺术史(shǐ)上的一次革命(mìng)性突破(pò)，它引发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象(xiàng)学(xué)派画(huà)家(jiā)中，有个年轻(qīng)的(de)莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称(chēng)之为(wèi)整个印(yìn)象(xiàng)派和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世界十大名画(huà)排(pái)行榜世(shì)界上价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是(shì)人们最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺(yì)术(shù)，用手中的一支笔(bǐ)能(néng)创造出(chū)比(bǐ)黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜，而(ér)其背后所反映(yìng)的历史和思想(xiǎng)比中国十大名画(huà)更加复(fù)杂，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十(shí)大名(míng)画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的(de)名气无需多(duō)言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知(zhī)道达芬奇画过一个无论哪个角(jiǎo)度都(dōu)在看着你的女人的(de)画，位居世界十大名画排行(xíng)榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎》是达(dá)芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗(luó)伦(lún)萨(sà)一个(gè)富裕家庭的成(chéng)员，女(nǚ)孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友(yǒu)，有研究学者认为(wèi)达(dá)·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是来(lái)自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就(jiù)在(zài)于，你从(cóng)哪(nǎ)个方向看(kàn)去，都会感(gǎn)觉(jué)蒙娜丽(lì)莎在(zài)看着(zhe)你，对(duì)你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学(xué)分析(xī)后发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多(duō)光谱扫描发现(xiàn)了(le)三(sān)种不同的(de)绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么就(jiù)会(huì)看到(dào)一个动态的(de)蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除了(le)画中无数未接的(de)秘密(mì)之(zhī)外，这副画(huà)的经历也是十分(fēn)坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮宫(gōng)的雇员(yuán)文森特(tè)·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大利，在他的公寓里画了(le)两年(nián)之后，佩鲁贾(jiǎ)终于(yú)被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中的(de)人到(dào)底是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画(huà)的(de)，他画这幅(fú)画的(de)真正用意(yì)是什么(me)，也许都不那(nà)么重要(yào)了。

　　在世界(jiè)十大无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙(méng)娜丽莎》也高居(jū)第二，而(ér)且是(shì)唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间(jiān),他(tā)的门(mén)徒们分(fēn)别坐在他的左右围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这是他们最后，因为(wèi)其(qí)中有(yǒu)人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)第二位(wèi)，同样是来自达芬奇(qí)的作(zuò)品(pǐn)，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在(zài)在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹(yóu)大(dà)出卖了(le)他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出卖(mài)我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震(zhèn)惊、或(huò)愤(fèn)怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐(cān)》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒(dào)了盐(yán)瓶，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年(nián)开始(shǐ)创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能(néng)对(duì)于不信教，不了解西方历(lì)史的人来(lái)说对于(yú)画中所要表达的意(yì)思(sī)和(hé)意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同的(de)神态、手势、眼神以及行(xíng)为都(dōu)刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅(fú)毕(bì)加索最(zuì)贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪(jì)30年(nián)代时(shí)是受西班牙(yá)共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博(bó)览会西班牙(yá)馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德(dé)国空(kōng)军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西班牙小(xiǎo)城格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这幅画(huà)展示(shì)了(le)战争的悲剧和(hé)对个人，尤其是无(wú)辜(gū)平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的(de)目的是(shì)将全世界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙(yá)内战期间支(zhī)持(chí)佛(fú)朗(lǎng)哥将(jiāng)军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义(yì)、超现实主义风格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把具象(xiàng)的手法与(yǔ)立体主义的(de)手法(fǎ)相结合(hé)，并借助(zhù)几何线的组合，以(yǐ)激动人(rén)心的形象(xiàng)艺(yì)术(shù)语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴(bào)行(xíng)，位列世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行(xíng)榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背景图(tú)片、装饰画等，与其梵高他的作品不(bù)同，在(zài)世界十大(dà)名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即(jí)使你对艺(yì)术一无所知，但是依然会(huì)很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高(gāo)最著名的画作(zuò)之一，已成为现代文化中最(zuì)著名的画作之一，这幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋(xuán)的(de)天(tiān)空下，从庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到(dào)构(gòu)图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮(liàng)、星云在(zài)旋转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕(rào)、直上云端(duān)的(de)柏树(shù)，看(kàn)起(qǐ)来像是一团(tuán)巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家(jiā)躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它(tā)一直是(shì)纽约(yuē)现代(dài)艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜高(gāo)分辨率(lǜ)的(de)图像可(kě)以在(zài)这里找到(dào)。

　　在创作这副作品时(shí)梵(fàn)高已经深受精神病的困扰，割(gē)掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在这种一无所有，绝望(wàng)的(de)状态下梵(fàn)高看到了他心中这世界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是(shì)畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的背部至(zhì)少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画引(yǐn)起了极大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的(de)学生阿(ā)莫里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说：“凯拉(lā)特里可能是(shì)对的，可是(shì)这又怎么样呢(ne)?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她(tā)如此柔(róu)和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例(lì)绝对地准(zhǔn)确，那就很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格(gé)去要求，确实存在很多(duō)不(bù)和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美学信(xìn)念(niàn)，从历(lì)史的角度去认(rèn)识(shí)，具有极大的勇气。

　　一(yī)直(zhí)距今与规则中是无法做出创造(zào)性的东西(xī)，只有跳出规则，在规则之外来(lái)思(sī)考，才(cái)能创造(zào)出新的、前所(suǒ)未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在小学的美术课本上(shàng)就已经见过，虽然当时并(bìng)不可能有人能理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟(shú)知的一(yī)幅作品(pǐn)，或者说它(tā)是一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫(màn)长历史中，梵高的(de)向(xiàng)日葵似乎(hū)成(chéng)为最具代表(biǎo)性的作品(pǐn)，它甚至成(chéng)了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位(wè12是什么意思i)伟大(dà)艺(yì)术(shù)家的精神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶(yè)象火苗一样布满画(huà)面(miàn)，整幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画(huà)家狂(kuáng)热般(bān)的生命激(jī)情。

　　越(yuè)是大师(shī)，越是(shì)能在最平常最简单的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波(bō)提切利公元1487年间创作(zuò)的一幅(fú)画(huà)，这幅(fú)画(huà)描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情(qíng)景，画面(miàn)上人物的体态和衣纹(wén)表现十(shí)分出(chū)色(sè)，人物与自(zì)然背景也达到(dào)巧(qiǎo)妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于(yú)衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待(dài)一切，她对于生活的未来(lái)不是充满乐观(guān)的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切(qiè)利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这(zhè)副画时(shí)，心(xīn)情极为(wèi)悲愤(fèn)，因为(wèi)他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上(shàng)作(zuò)画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚(yà)当》最为出色，画中(zhōng)亚当的(de)形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志(zhì)与力量，显示(shì)了艺术家在写实的基(jī)础(chǔ)上非同(tóng)寻常(cháng)的理想加工，予同时代(dài)人(rén)深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与(yǔ)人的手指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互(hù)交流，这里表现了充满精力(lì)的老人和年轻而(ér)美(měi)丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师(shī)的才(cái)华，不论在什么情况下，都能(néng)创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的(de)少女

　　这幅画(huà)也(yě)许是是历史上将(jiāng)女人画(huà)的最(zuì)难看的画，当(dāng)然这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术角(jiǎo)度来看《亚威(wēi)农少女》开创了(le)法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这一画(huà)派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往(wǎng)的艺术(shù)方法(fǎ)彻(chè)底(dǐ)决(jué)裂的立体主义(yì)作品，当(dāng)时不免要(yào)遭到(dào)来自社会(huì)各方(fāng)面(miàn)的(de)嘲(cháo)讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人把这些形象与亚威农相联(lián)系时，观(guān)众似(shì)乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画(huà)在以后的(de)十几年中(zhōng)竟使法国的立(lì)体主义(yì)绘画(huà)得到空前的发展，甚而波及到其他领(lǐng)域(yù)。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共(gòng)鸣。