柴(chái)可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

　　关(guān)于(yú)柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基以(yǐ)及(jí)柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，欣赏(shǎng)柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》并写(xiě)出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)，第一钢琴协奏曲(qū)第二乐章柴可夫斯(sī)基(jī)，柴可夫(fū)斯(sī)基的第一钢琴(qín)协奏曲的风格特点等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族(zú)乐派的代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因(yīch2是什么基团，chch3ch3是什么基团n)被认为追随西方音乐(lè)风格而(ér)不(bù)是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主(zhǔ)义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)必须按照(zhào)自ch2是什么基团，chch3ch3是什么基团己的(de)意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因之维护(hù)了(le)自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的(de)结(jié)合(hé)而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感情因素太多(duō)地(dì)带入创(chuàng)作(zuò)，又(yòu)使曲式结(jié)构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又(yòu)往往(wǎng)是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在(zài)听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵(lch2是什么基团，chch3ch3是什么基团íng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去(qù)套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的(de)音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了(le)一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感(gǎn)到了生(shēng)活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让你步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流(liú)动的(de)小溪(xī)，不时的还会有活泼(pō)的(de)小动物(wù)跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到(dào)生活(huó)在都市(shì)的(de)你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你对生活(huó)的希(xī)望充满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束(shù)，完(wán)美，只能用完美来解释！

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