香港(gǎng)比内(nèi)地的电影市场起步要早的多(duō)。香港的电影(yǐng)业在八九十年代发展的非(fēi)常好。可(kě)以(yǐ)算是鼎盛时期了。特别是(shì)这个时期(qī)的三(sān)影片市场。到了火爆(bào)了地(dì)步。不少后来成(chéng)为一线(xiàn)明星的演员当年都有过这方面的(de)作品。香港的(de)三影(yǐng)片尺(chǐ)度也是非常大的。虽然不比岛(dǎo)国片(piàn)。但据说(shuō)打真军的电影也是不少的。早(zǎo)期香港(gǎng)打真军(jūn)电(diàn)影盘点有哪些?这其中的秘密太(tài)多你不知道(dào)。

有关打真军这个问题，更(gèng)多(duō)的(de)只是(shì)观众们的猜测。根据影片尺度的大小以及画面逼真程度(dù)来判(pàn)断是不是(shì)打真军(jūn)。香港本来(lái)就是一个很开放的(de)社会(huì)。因为特殊的社会环境问题。香港人(rén)的(de)思(sī)想和西(xī)方人(rén)的思想还(hái)是比(bǐ)较接近的(de)。对于这种大(dà)尺度的影片也比较能接受。早年间香港(gǎng)的(de)三片在内(nèi)地(dì)都是以录像(xiàng)带的方(fāng)式存在。而且还不是被光(guāng)明(míng)正(zhèng)大的流传。可(kě)想尺度有多大了。

香港的三影片有(yǒu)很多代表性(xìng)的作品(pǐn)。比如《血恋》系列、《越(yuè)堕落越快乐(lè)》、《邪杀》、《玉(yù)女心经》、《蜜(mì)桃(táo)成熟时》、《赤裸(luǒ)羔(gāo)羊(yáng)》、《卿本佳人》、《玉蒲团系列(liè)》等等。而且尺度都是相当大(dà)。如果要说(shuō)打(dǎ)真军(jūn)。真的这些影片中都有打(dǎ)真军的可能。特别是画面中比较逼真的镜头。与其说这是(shì)借位(wèi)不(bù)如说是真做更贴切。

还(hái)有早期舒(shū)淇拍摄的不(bù)少(shǎo)作品。比(bǐ)如(rú)《灵(líng)与欲》、《色(sè)情男(nán)女(nǚ)》、《红(hóng)灯区》等，这(zhè)些都可能是有(yǒu)打(dǎ)真军的情节，虽然是拍电影，试想一下一个性(xìng)感动人的(de)女人在面前。而(ér)且还赤(chì)身充(chōng)满诱惑。对于(yú)任何男人(rén)估计都(dōu)难(nán)以(yǐ)保持的住吧(ba)。而(ér)且导(dǎo)演想要的镜头一定是真实的。这样不仅演(yǎn)员(yuán)们不用忍受，而且导演(yǎn)也能够(gòu)拍到自己(jǐ)想要(yào)的(de)内容(róng)。

再说演艺(yì)圈本来(lái)就(jiù)十分的(de)乱。武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义演员之间(jiān)包括和导演之间的那些事本来就(jiù)很凌乱。私下里和拍(pāi)摄作品做都是一样的。而且影片中打真军还能(néng)够体现出对艺术(shù)的献身。岂(qǐ)不是(shì)名利双收。所以在香港早(zǎo)期(qī)的武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义三(sān)片中打真(zhēn)军的占大多数。只(zhǐ)是有些人一(yī)直不愿意相信这(zhè)个事实而已。要知道(dào)一旦下海后(hòu)演(yǎn)员们(men)都是(shì)很(hěn)能够放得开(kāi)的。

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