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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐(lè)派的(de)代(dài)表人(rén)物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方(fāng)音乐(lè)风格而(ér)不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可(kě)救(jiù)药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一(yī)个音符(fú)也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因之维(wéi)护(hù)了自己(jǐ)的(de)创(chuàng)作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性(xìng)的(de)美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵(凝神静气的意思 凝神静气是成语吗líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作(zuò)为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也(yě)找不到(dào)什(shén)么好的言(yán)语来描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式(shì)去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处走动才(cái)能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是个(gè)不善(shàn)于(yú)表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的(de)大(dà)地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐(lè)曲(qū)带(dài)给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的(de)灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科(kē)音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴(qín)、双(shuāng)簧(h凝神静气的意思 凝神静气是成语吗uáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴(qín)以独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时(shí)即(jí)将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的(de)情绪(xù)，副(fù)主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人(rén)整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐章就是(shì)让你步入了森(sēn)林中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活(huó)在都市的(de)你依然(rán)有着成功的欢(huān)愉(yú)，清新流动的(de)旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋(xuán)律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也(yě)快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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