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柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接和间接(jiē)地(dì)影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作(zuò)之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我(wǒ)要按(àn)照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了(le)自(zì)己的(de)创作个性(xìng)和(hé)自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不(bù)那(nà)么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个(gè)意(yì)义上(shàng)说(shuō)如何辨别精油的好坏 精油可以当做润滑油使用吗，他(tā)的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了(le)生活(huó)的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不(bù)到什么(me)好(hǎo)的(de)言(yán)语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)”就能(néng)够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按照严格的(de)音律(lǜ)格(gé)式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸(tū)起的(de)音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了(le)走动(dòng)，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的内涵(hán)我(wǒ)都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也没有刻意(yì)去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的(de)快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第(dì)一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。如何辨别精油的好坏 精油可以当做润滑油使用吗p>

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加(jiā)上(shàng)颤音(yīn)与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)如何辨别精油的好坏 精油可以当做润滑油使用吗夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天(tiān)来了(le)，农(nóng)时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒(shū)情优美的(de)同(tóng)时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市(shì)的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听(tīng)第(dì)一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也(yě)就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着(zhe)我们(men)，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的(de)成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的(de)旋律中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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