柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》创作(zuò)之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的(de)民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才(cái)获(huò)得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产(chǎn)关(guān)系(xì)转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完(wán)美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是(shì)有舒(shū)缓(h心之所向目光所至什么意思，目光所至啥意思uǎn)的(de)旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在这样的(de)都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼(hàn)是(shì)难以详细描(miáo)述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么(me)好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我(wǒ)并(bìng)不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全(quán)部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到，而更多的(de)是(shì)在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符就会深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身在(zài)屋(wū)里四(sì)处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很(hěn)多(duō)遍(biàn)了(le)，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)，变(biàn)成(chéng)匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)独(dú)奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌(huáng)的(de)结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表(biǎo)现(xiàn)春天来了(心之所向目光所至什么意思，目光所至啥意思le)，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优美(měi)的同时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制的(de)内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　第(dì)二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第一(yī)乐(lè)章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的(de)话，那么(me)第二乐(lè)章就(jiù)是(shì)让你步入(rù)了森(sēn)林中畅(chàng)快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望充(chōng)满(mǎn)信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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