雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人鞋子235码数是多少，鞋子235是什么码？(rén)，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长鞋子235码数是多少，鞋子235是什么码？亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结(jié)构是一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的(de)黯(àn)淡(dàn)心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得(dé)出一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎(zěn)么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环鞋子235码数是多少，鞋子235是什么码？境；次写离(lí)别时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层(céng)深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人们在(zài)读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边(biān)每隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以(yǐ)心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词(cí)，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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