京(jīng)剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种角色是生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧的(de)角色可(kě)分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演(yǎn)行当(dāng)的(de)主要类型之一，除净、丑(chǒu)以外的(de)男性角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演(yǎn)的人物(wù)的年龄、身份、性格特征和表演特点(diǎn)，大致分为老生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生几类。

　　生除了(le)红生某些勾脸的武生之外,其他都是(shì)素脸,也就是内(nèi)行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演(yǎn)各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角(jiǎo)色的(de)总称(chēng)。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老(lǎo)旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图(tú)的(de)花(huā)脸角色，看来并不(bù)干(gàn)净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主的架(jià)子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸(liǎn)与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名(míng)武净，武(wǔ)二花脸言红净，在(zài)表(biǎo)演风格上均(jūn)有不同的特色(sè)。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画(huà)“三(sān)花(huā)脸”，面(miàn)谱与花脸有很(hěn)大区(qū)别。

　　根据动(dòng)物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的(de)角色(sè)，此(cǐ)与牛的(de)丑笨性又(yòu)完全(quán)不(bù)同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男子(zi)，多数(shù)挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末(mò)本(běn)正角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而(ér)与“末”的涵(hán)义不(bù)同(tóng)。

　　宋元南(nán)戏所称(chēng)之“末”实即“副末”，除担任报台(tái)，介绍剧情梗概和(hé)剧目主题的开场(chǎng)外(wài)，还在戏中(zhōng)扮(bàn)演(yǎn)社(shè)会地位(wèi)低下的(de)次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南戏脚色制度发(fā)展而来，按照南昆(kūn)的路(lù)子，包括老生、副末、老外三个家门，约(yuē)在清代中叶初(chū)步(bù)定(dìng)型。

京(jīng)剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称角(jiǎo)色，主要可分为毕业2年之内都算应届吗，21年毕业生23年算应届吗(wèi)生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以(yǐ)上的剧中(zhōng)人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格(gé)与身(shēn)份的不同(tóng)，可分为(wèi)安工老(lǎo)生或称唱工(gōng)老生(shēng)(如扮演(yǎn)帝王(wáng)、官僚、文人等)，靠(kào)把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派(pài)老生(如(rú)扮(bàn)演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红(hóng)生:为勾(gōu)红脸的须生(shēng)，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中(zhōng)的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武打角色(sè)，穿厚(hòu)底(dǐ)靴(xuē)的(de)叫长靠(墩子(zi))武生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青(qīng)衣、花(huā)旦、武旦、刀(dāo)马旦(dàn)、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角(jiǎo)色(sè)。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色为(wèi)主。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马旦:为(wèi)演武(wǔ)功做枣禅见长的(de)女(nǚ)性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的(de)花脸(liǎn)角色，看来并不(bù)干(gàn)净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行分如下(xià)几(jǐ)种角色:以唱为主(zhǔ)的铜锤(chuí)花(huā)脸与(yǔ)黑头花(huā)脸;以工(gōng)架为主的(de)架子花脸，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净(jìng)，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演(yǎn)风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上的男性。

　　实(shí)际末行(xíng)专司引戏(xì)职能，如打(dǎ)头出场者(zhě)，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很(hěn)大(dà)区别。

　　 丑(chǒu)行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人(rén)，儒生(shēng));武丑，专(zhuān)演(yǎn)跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口跳，而能(néng)说能跳，表演(yǎn)出活(huó)泼伶俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技的(de)角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨性又完全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称平(píng)剧(jù)，中国五大戏(xì)曲剧种之一，腔调以西(xī)皮、二黄(huáng)为主(zhǔ)，用胡(hú)琴和(hé)锣鼓(gǔ)等伴(bàn)奏，场(chǎng)景布(bù)置注重写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原在南方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班陆续进入北(běi)京，他们与来(lái)自湖(hú)北(běi)的汉调艺(yì)人(rén)合作，同时又接受(shòu)了昆曲、秦腔的(de)部分剧目、曲(qū)调和表(biǎo)演方法，吸收了一些地方(fāng)民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京(jīng)剧形成后在(zài)清朝宫廷(tíng)内开(kāi)始快速(sù)发(fā)展，直至民国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各(gè)地，成为介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布(bù)地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被列入“人类(lèi)非(fēi)物质文(wén)化(huà)遗(yí)产代表(biǎo)作名(míng)录(lù)”。

　　京剧一般用(yòng)油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某(mǒu)个人凭空臆造(zào)的产(chǎn)物，而(ér)是戏(xì)曲艺(yì)术家们在长期(qī)艺术实践中(zhōng)，对生活现(xiàn)象的观察、体(tǐ)验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角色的不断分析、判(pàn)断(duàn)，作出(chū)评价(jià)，才逐步形(xíng)成了(le)一(yī)整套完整的(de)艺术手法(fǎ)。

　　据史(shǐ)料(liào)记载，脸谱(pǔ)系由(yóu)唐(táng)朝乐舞大面（传统戏曲角色(sè)行当之一，是京剧和某些地方戏中净的别(bié)称(chēng)）所戴面具(jù)和参军戏副净的涂面逐渐(jiàn)演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱(pǔ)，胚(pēi)胎于上(shàng)古的图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形(xíng)成(chéng)之(zhī)后，脸谱与面具仍(réng)然交(jiāo)替使用(yòng)。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生(shēng)旦(dàn)净(jìng)丑，都戴面(miàn)具，每(měi)剧多至百余，少者亦(yì)须数十(shí)。

　　‘南(nán)昆’里的(de)神仙鬼(guǐ)怪，一(yī)般均戴面具，并不勾画脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　京剧是具毕业2年之内都算应届吗，21年毕业生23年算应届吗有全国性的大(dà)剧(jù)种，大量发展(zhǎn)脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使用与脸谱谱式的由(yóu)简(jiǎn)至(zhì)繁，可(kě)以看出中国戏曲累递(dì)发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺(yì)术一样，是和演员一起出现在(zài)舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只有(yǒu)二百余年(nián)的历(lì)史，但与其他(tā)戏曲(qū)相比，它发展快(kuài)，流传广，深受人民群众的喜爱，有广泛(fàn)的(de)群众基(jī)础。

　　因此(cǐ)，京(jīng)剧脸谱在(zài)中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱(pǔ)中具有特殊的(de)地(dì)位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写意(yì)和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来(lái)刻画(huà)面部(bù)的表情(qíng)。

　　开朗乐观的(de)脸谱总是(shì)舒眉展眼，悲伤或暴(bào)戾的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反映(yìng)年龄，用“法令纹(wén)”的上(shàng)下开合(hé)来表(biǎo)现气质，用“印堂纹”的不(bù)同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民族(zú)特色的一种(zhǒng)特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历史人(rén)物或某(mǒu)一种(zhǒng)类(lèi)型的(de)人(rén)物都有一种(zhǒng)大(dà)概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要(yào)按照乐谱一样，所以(yǐ)称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱(pǔ)的来源，一般的说法是(shì)来自假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)根据某(mǒu)种性格、性(xìng)情或(huò)某种特殊类(lèi)型的人(rén)物为(wèi)采用(yòng)某些色彩的(de)。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠勇义(yì)烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如(rú)包(bāo)拯、张(zhāng)飞(fēi)、李逵等；黄色的脸谱表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成都(dōu)、典(diǎn)韦；蓝(lán)色或(huò)绿色的(de)脸谱表示一(yī)些粗(cū)豪暴躁的人(rén)物(wù)，如(rú)窦(dòu)尔敦、马武等(děng)；白色的脸谱(pǔ)一般表示(shì)奸(jiān)臣、坏人，如(rú)曹操、赵高(gāo)等(děng)。

　　京剧脸谱的色(sè)画方法，基本上(shàng)分为三类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)最初(chū)的作用，只是(shì)夸大(dà)剧中角色的五官部位(wèi)和(hé)面部的纹理，用夸张的手法(fǎ)表(biǎo)现剧中人(rén)的性格、心(xīn)理和生(shēng)理上的特征，以此来为(wèi)整个戏剧的情节服务，可是发展到后来(lái)，脸谱(pǔ)由(yóu)简到(dào)繁、由(yóu)粗(cū)到细(xì)、由表及里、由(yóu)浅到(dào)深，本身就逐渐成为一(yī)种(zhǒng)具有民族特色的、以人的面部(bù)为表现手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧(jù)

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