雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖ch2是什么基团，chch3ch3是什么基团铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的(de)竟在(zài)表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情(qíng)意(yì)，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)ch2是什么基团，chch3ch3是什么基团写环(huán)境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达了(le)这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又(yòu)无可奈(nài)何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不(bù)得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。ch2是什么基团，chch3ch3是什么基团>

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的(de)地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写(xiě)离别(bié)时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一(yī)座(zuò)长亭(tíng)供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市(shì)风光(guāng)和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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