柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基以(yǐ)及柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》并写出感想(xiǎng)!，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯基，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫(fū)斯基的第一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系(xì)转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须(xū)按(àn)照(zhào)自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地(dì)带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在(zài)是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是(shì)快速的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xu楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市人，楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市秭归县人ān)闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第(dì)一乐章的(de)开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细(xì)描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么(me)好的(de)言语来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市人，楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市秭归县人重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的(de)音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而(ér)更多(duō)的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一(yī)个(gè)片段或是凸起(qǐ)的(de)音符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在(zài)屋(wū)里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十分抒情优(yōu)美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么(me)第(dì)二乐章就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活(huó)在都市的(de)你(nǐ)依(yī)然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对(duì)生(shēng)活(huó)的(de)希望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋(xuán)律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取得更大(dà)的(de)成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释(shì)！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市人，楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市秭归县人