古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”标致307如何更换玻璃水喷头 标致是合资还是国产句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们标致307如何更换玻璃水喷头 标致是合资还是国产生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng标致307如何更换玻璃水喷头 标致是合资还是国产)的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便(biàn)不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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