雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来(lái)。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即使(shǐ)遇到(dào)好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是(sh布洛芬一天最多吃几次，布洛芬一天最大剂量是多少ì)汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是(shì)通过(guò)景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不(bù)忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的(de)心(xīn)情，写(xiě)得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在(zài)用(yòng)景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设(shè)想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。布洛芬一天最多吃几次，布洛芬一天最大剂量是多少>

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象未来(lái)，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词(cí)人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭(tíng)往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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