京剧(jù)的角色可(kě)分为(wèi)哪几种，京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧(jù)的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一，除(chú)净、丑以(yǐ)外的男(nán)性角(jiǎo)色称为生行(xíng)。

　　按其扮(bàn)演的人物的年龄、身(shēn)份、性格特(tè)征(zhēng)和表演特点，大致分为老(lǎo)生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃(wá)生几(jǐ)类。

　　生除了红生某些勾脸(liǎn)的武生(shēng)之外,其他(tā)都(dōu)是素脸,也就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演各种不同年龄、性格(gé)、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦、花(huā)衫(shān)、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以工(gōng)架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸名武净，武二花脸言(yán)红(hóng)净，在表演风格上均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大(dà)区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而(ér)能(néng)说能跳，表演出(chū)活泼伶(líng)俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完(wán)全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以(yǐ)上男子，多(duō)数挂须。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老外(wài)。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末泥”或“末(mò)尼(ní)色”，泛指末本(běn)正角，与(yǔ)宋元杂剧所(suǒ)称的(de)“生(shēng)”同，而与“末”的涵(hán)义不(bù)同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实(shí)即“副末”，除(chú)担任报台(tái)，介(jiè)绍剧情(qíng)梗概和(hé)剧目主(zhǔ)题的开场(chǎng)外，还(hái)在戏(xì)中(zhōng)扮演社会地(dì)位低下的(de)次要角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋(sòng)元南戏脚色制度发展(zhǎn)而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三(sān)个(gè)家门(mén)，约在(zài)清代中叶初(chū)步(bù)定型。

京剧的角色都有(yǒu)哪几(jǐ)种?

　　京剧(jù)行当又(yòu)称角色，主要(yào)可分为生、旦、净(jìng)、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(shēng)(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为京剧中的(de)重要行(xíng)当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以上(shàng)的剧中(zhōng)人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格与身份(fèn)的不同(tóng)，可(kě)分为安工老(lǎo)生或称唱工(gōng)老生(shēng)(如扮(bàn)演帝王、官僚、文人(rén)等)，靠把老(lǎo)生(如扮(bàn)演武将)，衰派老生(如扮演穷(qióng)困(kùn)潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生(shēng):指演剧中(zhōng)的翎子生(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等(děng)。

　　 武生:为戏(xì)中的(de)武打(dǎ)角色(sè)，穿厚底(dǐ)靴的叫长(zhǎng)靠(kào)(墩子(zi))武生，穿(chuān)薄(báo)底靴的称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服(fú)装花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主、贵(guì)夫人、女将(jiāng)、小贩、村(cūn)姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功(gōng)做枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦(dàn):用(yòng)本噪(zào)子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行(xíng) 简称“净”，亦(yì)叫花(huā)脸(liǎn)。

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画(huà)彩图(tú)的花(huā)脸角色(sè)，看来并(bìng)不干(gàn)净，故反其意(yì)为‘‘净”净行(xíng)分如(rú)下几种(zhǒng)角色:以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸;以工架为(wèi)主的架子花脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和(hé)尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花(huā)脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格(gé)上均有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专(zhuān)司引戏职能(néng)，如(rú)打头出场者，反其义而(ér)称(chēng)为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而(ér)勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区(qū)别(bié)。

　　 丑(chǒu)行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分(fēn)为(wèi)方巾丑(文(wén)人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技(jì)角色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而(ér)能说能跳，表演(yǎn)出(chū)活泼(pō)伶俐，善演武功武技的(de)角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完(wán)全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧种之一，腔调以西(xī)皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布置(zhì)注重写意。

　　被(bèi)视为中国(guó)国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的(de)前身。

　　清代乾隆(lóng)五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续进入北京(jīng)，他(tā)们(men)与来自湖北的汉调艺人合作，同(tóng)时又接(jiē)受(shòu)了昆(kūn)曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲调(diào)和表演方法，吸收了一些(xiē)地(dì)方民间曲(qū)调(diào)，通过不断(duàn)的交流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速(sù)发展，直至民(mín)国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍(shào)、传(chuán)播中国传(chuán)统(tǒng)艺术纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京(jīng)为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人(rén)类非物质文化遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧一般用油彩化(huà)妆，比较(jiào)难卸下(xià)。

　　脸谱的演变和发展，不是某(mǒu)个(gè)人凭空臆造(zào)的(de)产物，而是戏曲艺术(shù)家们(men)在长期艺术实践中，对生活现象的观察、体验(yàn)、综合，以(yǐ)及对(duì)剧中岩塌(tā)角(jiǎo)色的不断分析(xī)、判(pàn)断，作出评(píng)价，才逐步形(xíng)成了一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据(jù)史料(liào)记载(zài)，脸谱系(xì)由唐朝乐舞大(dà)面（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某(mǒu)些(xiē)地方戏(xì)中净的别称）所戴面具和参军戏(xì)副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的(de)图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽(niè)乳(rǔ)为汉、唐的代面，发(fā)展为宋、元的涂面(miàn)，形(xíng)成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成(chéng)之后，脸(1lb等于多少斤kg，10lb等于多少斤liǎn)谱与(yǔ)面(miàn)具仍然(rán)交(jiāo)替使用。

　　最明显的贵州的(de)‘地(dì)戏’，江(jiāng)西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧(jù)多至百余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙(xiān)鬼怪，一般均(jūn)戴面具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国(guó)性的大剧种，大(dà)量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍(réng)戴(dài)面具。

　　从(cóng)脸谱、面(miàn)具的混合(hé)使用与脸(liǎn)谱谱式的由简至繁(fán)，可以看(kàn)出中国戏曲(qū)累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演(yǎn)艺术一样(yàng)，是和演员一起出现在(zài)舞台(tái)上的活的艺术。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上，虽只有二百余年(nián)的历史，但与(yǔ)其他戏曲相比(bǐ)，它发展快，流传广，深受人民群众的喜(xǐ)爱，有广(guǎng)泛(fàn)的群(qún)众基(jī)础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏(xì)曲脸谱(pǔ)中具(jù)有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一(yī)种写(xiě)意和(hé)夸张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面(miàn)颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面(miàn)部(bù)的表(biǎo)情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉(méi)展眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合(hé)目(mù)。

　　勾(gōu)1lb等于多少斤kg，10lb等于多少斤画时以“鱼(yú)尾(wěi)纹(wén)”的高低曲直来反映年(nián)龄，用“法(fǎ)令纹”的上下开(kāi)合来表(biǎo)现气质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族特色的一(yī)种特殊的化(huà)妆方法。

　　由于每(měi)个(gè)历史人物或某(mǒu)一(yī)种(zhǒng)类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般的说法(fǎ)是来自假(jiǎ)面(miàn)具。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是根据(jù)某(mǒu)种(zhǒng)性格、性(xìng)情(qíng)或某种特殊类(lèi)型的人物为采用某(mǒu)些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示(shì)忠勇义烈，如关(guān)羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色(sè)的(de)脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的(de)脸谱(pǔ)表示凶狠残暴，如宇文(wén)成都、典韦；蓝色(sè)或(huò)绿(lǜ)色(sè)的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物(wù)，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)的色画方法，基本(běn)上分为三类：揉(róu)脸(liǎn)、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸(kuā)大剧中角色(sè)的五(wǔ)官部(bù)位和面部的纹(wén)理，用(yòng)夸(kuā)张(zhāng)的手法表现(xiàn)剧(jù)中人的性格、心理和生理上的(de)特征(zhēng)，以此来(lái)为整个戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸(liǎn)谱由简(jiǎn)到(dào)繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本身就逐渐成(chéng)为一(yī)种具(jù)有(yǒu)民族特色的(de)、以(yǐ)人的(de)面部为表现(xiàn)手段(duàn)的图案艺术(shù)了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京剧

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