雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依(yī)不舍(shě)的时候，船(chuán)上的(de)人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难(nán)分难舍(shě)的(de)别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然(rán)景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词人内心的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　负荆请罪的历史人物是哪位人，负荆请罪的历史故事中的主要人物是谁下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远负荆请罪的历史人物是哪位人，负荆请罪的历史故事中的主要人物是谁设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)负荆请罪的历史人物是哪位人，负荆请罪的历史故事中的主要人物是谁〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭(tíng)供(gōng)行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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