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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄(é)国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一(yī)无(wú)是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照自己的意思修改，他(tā)才(cái)能(néng)“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太多(duō)地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么(me)完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到了(le)生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照(zhào)严格的音(yīn)律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四(sì)处走动才(cái)能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个不(bù)善于表达感情(qíng)的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很(hěn)多(duō)遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说(shuō)的(de)内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再(zài)重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走(zǒu)进(jìn)作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受(shòu)伤(shāng)害(hài)的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格(gé)，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即(jí)将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人(rén)们的(de)心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实(shí)在是(shì)世间(jiān)的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来(lái)，如果说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉(jué)是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓(huǎn)解(jiě)，你能(néng)感受到(dào)生活在都市的(de)你依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能(néng)失去(qù)得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂起飞前多久停止登机，起飞前多久停止登机口的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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