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推敲文言文原文及翻译注音，推敲文言文原文及翻译注释爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现推敲文言文原文及翻译注音，推敲文言文原文及翻译注释代舞(wǔ)，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放(fàng)性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈(chéng)波浪型扭动(dòng)是(shì)爵(jué)士(shì)舞的主要特(tè)点(diǎn)。

爵(jué)士(shì)是什(shén)么(me)意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国(guó)了

　　爵士是什(shén)么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲君(jūn)主国的(de)一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过功劳或因某种特殊的意义，因而得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电影(yǐng)角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一(yī)个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫(jiào)赖森威(wēi)的夜总会里出现了(le)一个由五(wǔ)个白人(rén)组(zǔ)成的乐队，他们自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一(yī)种特殊的(de)魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人(rén)感(gǎn)到(dào)十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对(duì)这一事件进行了报(bào)道和哗弯评论，立即在(zài)社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队(duì)录制(zhì)的唱片也(yě)被人(rén)们竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也(yě)成(chéng)为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士(shì)乐(lè)的基本特征(即兴，音色(sè)、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏(lán)作(zuò)者与观(guān)察者，通(tōng)常(cháng)本身并非是(shì)受过专门训练的音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当(dāng)我(wǒ)们(men)想从(cóng)他们的报道中(zhōng)了解些专业(yè)的知识(shí)时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(tí)(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不(bù)会问(wèn)及(jí)这些(xiē)早(zǎo)期音乐(lè)家有关音乐方(fāng)面的关(guān)键性问题，而(ér)把采访(fǎng)角(jiǎo)度(dù)倾向(xiàng)于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探(tàn)索(suǒ)音乐方面(miàn)的问(wèn)题，被采访者(zhě)的如实回答(dá)也比不上一段真实的音乐(lè)资料(liào)来得准确(què)与有(yǒu)价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始(shǐ)终笼(lóng)罩着(zhe)一层(céng)迷雾，然(rán)而竖(shù)芦伍，接下来(lái)我们还(hái)是尝试着(zhe)整(zhěng)合一下从各个(gè)角(jiǎo)度对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐(lè)并(bìng)不(bù)是完(wán)全这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会(huì)谈(tán)到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(当时(shí)的流行音乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅殊(shū)方(fāng)面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色(sè)彩(cǎi)化地变换音高，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看作为是(shì)出(chū)错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是(shì)强调音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两种以外还有(yǒu)一(yī)种特殊的(de)演奏方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音符切(qiè)进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分(fēn)的音(yīn)型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音(yīn)符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而(ér)重音则(zé)起到一种推动音符和(hé)使之生动化(huà)的(de)作用，最终导(dǎo)致我们(men)现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的(de)形(xíng)成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点(diǎn)上不全这么认为，他们中大多数(shù)把爵(jué)士乐的摇摆(bǎi)感看作是(shì)非洲(zhōu)或美国黑人(rén)的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认为这种音高与(yǔ)音色上的演(yǎn)进(jìn)对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并(bìng)不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美(měi)国的一种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有幽(yōu)默与叙事(shì)效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵(jué)士余或(huò)是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵(jué)士是(shì)西方的一(yī)种贵族爵位，是指在战场上立过功劳(láo)，因(yīn)而爵(jué)士是皇家(jiā)给人的封号(hào)，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代(dài)则是对忠诚的人的(de)奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的，但是(shì)世袭的时(shí)候必须降(jiàng)一个等级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭到(dào)子(zi)爵的(de)头衔。

　　还有一个特(tè)殊的(de)就是勋爵，就是授(shòu)予(yǔ)了一些比较重要的勋章(zhāng)后一(yī)并(bìng)授(shòu)予的爵位得到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源(yuán)于美国，诞生于南部港口(kǒu)城市(shì)新奥尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲(jiǎng)究(jiū)即兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文(wén)化和欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世纪(jì)前十(shí)几年爵(jué)士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年代又转移至纽约，直(zhí)至今(jīn)天，爵(jué)士乐风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵士(shì)乐的(de)主(zhǔ)要风格(gé)有(yǒu)：新奥(ào)尔(ěr)良爵(jué)士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么(me)意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是(shì)指(zhǐ)在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的意义，因而(ér)得(dé)到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低(dī)级，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一种音乐的(de)名(míng)称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要(yào)原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一(yī)个夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一家名(míng)叫赖(lài)森威的(de)夜总会里出现了一个由(yóu)五个白人组(zǔ)成的乐(lè)队，他(tā)们自(zì)称(chēng)为“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们演奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的推敲文言文原文及翻译注音，推敲文言文原文及翻译注释魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和(hé)评(píng)论(lùn)，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞(jìng)相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为(wèi)美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高(gāo)与(yǔ)时值(zhí)上(shàng)的(de)微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常(cháng)本身并(bìng)非是受过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些专业的知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因为访(fǎng)谈中记录下的(de)对话(huà)通常很少涉及实质性的问(wèn)题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这(zhè)些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把采访(fǎng)角度倾向于(yú)个人经历与社(shè)会话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被(bèi)采(cǎi)访者的(de)如实回(huí)答也比不上(shàng)一段真实(shí)的音乐(lè)资料来(lái)得准确(què)与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一下(xià)从(cóng)各个角度对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使这(zhè)些观(guān)点看上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发展而(ér)来，一是美国黑人在(zài)音乐上的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二(èr)是一些已有的音(yīn)乐形式(当时(shí)的流(liú)行(xíng)音乐、进(jìn)行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特殊方(fāng)面的(de)不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化地变(biàn)换(huàn)音高，这种音高变换在(zài)正(zhèng)统的(de)欧洲音(yīn)乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐中却很常见不被看作(zuò)为是(shì)出错或非(fēi)正(zhèng)规的(de)演奏技巧；另一(yī)种是强调音色(sè)的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏方式(shì)被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切(qiè)进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音型进行切分处理(lǐ)来(lái)造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含(hán)糊不(bù)清的(de)方式来连(lián)接，而重音则起(qǐ)到一种推动(dòng)音(yīn)符和使之生(shēng)动(dòng)化的作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也是(shì)爵(jué)士(shì)摇摆(bǎi)感推敲文言文原文及翻译注音，推敲文言文原文及翻译注释的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中(zhōng)大多数(shù)把爵士(shì)乐的(de)摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人(rén)的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者(zhě)认为(wèi)这(zhè)种音高(gāo)与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为(wèi)宽的区域范围、更(gèng)具(jù)想象力的(de)声音(黑人的田(tián)间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起源(yuán)于美国的(de)一(yī)种由白人扮(bàn)演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲(qū)的演出)使(shǐ)用时始终(zhōng)具有幽默与叙(xù)事(shì)效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到(dào)底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什(shén)么？”，他回答说(shuō)：“如果用语(yǔ)言来答(dá)复，你就一辈子也明白(bái)不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二拍子的，每小节两(liǎng)拍(pāi)或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的(de)节奏背景在低音部(bù)始终存在，使得爵(jué)士乐(lè)有一个稳定的(de)、规律(lǜ)的节(jié)奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的(de)上(shàng)方，则是重(zhòng)音位置不规则的(de)旋律、和(hé)声和对位声部，它们惯常使用的切分音效果(guǒ)与规律的低音声(shēng)部之间形成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士(shì)乐的(de)曲调中(zhōng)，除(chú)了从欧洲传(chuán)统音乐、白(bái)人的民谣和(hé)通(tōng)俗歌曲中吸取的成分(fēn)之外(wài)，最有个性的(de)是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于(yú)这种音阶的结构，我们(men)将(jiāng)在有关(guān)布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传(chuán)统和声的基础之上(shàng)，只是更加自(zì)由地(dì)使(shǐ)用各种变(biàn)化和弦，其中主要的与众不同之处(chù)，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用的(de)乐器和演奏方法上极有特色(sè)，完(wán)全(quán)不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯(sī)管成为销售量(liàng)最大(dà)的乐器之(zhī)一(yī)；长(zhǎng)号能够奏(zòu)出其他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑(huá)音，因而(ér)在爵(jué)士乐队中大(dà)出(chū)风头；小号也是(shì)爵士乐手偏(piān)爱(ài)的乐器，这种乐器加上不同的弱(ruò)音(yīn)器所产(chǎn)生的(de)新奇的(de)音色以及最高音(yīn)区的(de)几个音(yīn)几乎成了爵士(shì)乐独(dú)有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以(yǐ)及后来出现的电吉他则以(yǐ)其打击式的有力音响和演(yǎn)奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提(tí)琴、中提琴、大提琴）的地位(wèi)相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁音色在(zài)管弦乐队(duì)中是很(hěn)迷人的，但是对于爵士乐队(duì)来(lái)说，它的气质太温顺了(le)，几(jǐ)乎(hū)无人使用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器(qì)在音色和(hé)音量的控(kòng)制上都尽(jǐn)量溶入(rù)整体(tǐ)的音(yīn)响之中，在爵士乐(lè)队中(zhōng)却恰恰相(xiāng)反，乐手们竭(jié)力(lì)使(shǐ)每(měi)一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的(de)爵士乐队中，节奏组由低音号、班(bān)卓琴和(hé)鼓组成(chéng)，后来，低(dī)音号(hào)和班卓琴(qín)逐渐被低音提琴(qín)（倍司(sī)）和吉(jí)他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它(tā)有三(sān)部分组成：节奏(zòu)组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然是(shì)低(dī)音提(tí)琴(qín)、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的编制(zhì)是三(sān)支小(xiǎo)号和两支长号(hào)，但这个数目并不(bù)固(gù)定；木管(guǎn)组通常由四五支萨(sà)克斯管组成，每个(gè)人都(dōu)兼吹单簧管或是别(bié)的木管乐器，如果编制是五支(zhī)萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一(yī)支上(shàng)低音。

　　还(hái)有一种商业性的(de)（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队(duì)，编制与“大(dà)乐队(duì)”差不(bù)多，但萨克斯管(guǎn)往往全部用次中音的(de)，木管(guǎn)组(zǔ)会(huì)较多地使用其它(tā)的乐器(qì)（如长笛、双簧管），有时还加上三四个(gè)小提(tí)琴，在商品录(lù)音带中经常可以听到这类乐队(duì)的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音(yīn)方法和(hé)音色，无论是乐(lè)器还是(shì)人声，这(zhè)些特征都足(zú)以使人(rén)们绝不会将它们与(yǔ)任何传(chuán)统音乐(lè)的音色混淆。

　　这些特殊之处大(dà)多来源于(yú)用乐(lè)器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听(tīng)到真正(zhèng)的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌(gē)，就会发现那(nà)些由粗(cū)嘎到圆滑(huá)、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺(cì)耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大(dà)幅(fú)度的变化是多(duō)么地富有(yǒu)特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士(shì)乐(lè)中，更加入了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的(de)演(yǎn)奏(zòu)和演唱技巧(qiǎo)也是造成特异效(xiào)果的重要(yào)手段，在这些技巧(qiǎo)中(zhōng)最常用的是不同于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓(wèi)颤音是音(yīn)高(gāo)（有时(shí)也可能是力度）的有规律的变化造成的；比如小提琴上(shàng)的揉弦，就是利用这种变(biàn)化而产生(shēng)富(fù)有生(shēng)命力的音(yīn)响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士乐(lè)中(zhōng)的颤音是有变化的(de)，变化的(de)方向一般是幅度(dù)由(yóu)窄(zhǎi)到(dào)宽，速度由慢到快，而(ér)且(qiě)常(cháng)常在一个音临(lín)近结(jié)束时增加抖(dǒu)动的幅(fú)度和速(sù)度，更(gèng)加(jiā)强(qiáng)了(le)这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一(yī)个音开始时，爵士乐手们会从下(xià)向上滑(huá)到(dào)预定的音高(gāo)，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居(jū)住在美国南部的非洲奴隶以及他们的后(hòu)代们的民(mín)间音(yīn)乐。

　　蓝调(diào)深(shēn)受西非文化和音乐(lè)传统的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为移居到(dào)城市的黑人的音乐(lè)家。

　　爵士(shì)乐是爵士舞起(qǐ)源的(de)重要原动力，但现代(dài)爵(jué)士舞也受到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美(měi) [dz]

　　爵(jué)士乐，爵士舞(wǔ)（曲(qū)）

　　第三人称单数： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过(guò)去式： jazzed

　　双语(yǔ)例句