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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话(huà)来(lái)了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的(de)千(qiān)古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的(de)人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相(xiāng)别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到(dào)好天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景，也如(rú)同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一(yī)对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些)晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去(qù)越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自(zì)己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层(céng)层(céng)深入(rù)，尽情描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得(dé)太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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