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　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间接地(dì)影响了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作(zuò)“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完(wán)成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己的(de)意(yì)思修改，他才(cái)能(néng)“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个(gè)意义(yì)上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的生活(huó)虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不到(dào)什么(me)好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在(zài)静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的(de)音(yīn)符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动才(cái)能使(shǐ)让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感情的(de)人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一(yī)切被僵住(zhù)了(le)一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的(de)内涵(hán)我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他那颗(kē)细(xì)腻(nì)却(què)又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，韩国为何全民疯狂炒股，韩国为什么这么多人炒股如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现(xiàn)春(chūn)天(tiān)来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)韩国为何全民疯狂炒股，韩国为什么这么多人炒股乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么第二(èr)乐章就(jiù)是(shì)让你步入了(le)森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的(de)小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形(xíng)容(róng)词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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