雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写(xiě)别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在(zài)何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人(rétan1等于多少，tan1等于多少兀n)所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不(bù)忍(rěn)别离(lí)而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿(yuàn)去(qù)而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳tan1等于多少，tan1等于多少兀”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名句(jù)。

　　再(zài)从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱(ài)的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼tan1等于多少，tan1等于多少兀此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调(diào)因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭(tíng)供(gōng)行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别(bié)的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对(duì)宋(sòng)词(cí)的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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