雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的(de)说(shuō)不(bù)出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋(qi凝神静气的意思 凝神静气是成语吗ū)天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别(bié)离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的(de)心(xīn)情，写得(dé)淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情(qíng)给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现(xiàn)象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句(jù)形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离(lí)别之苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称(chēng)柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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