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松(sōng)花江(jiāng)上是谁创作的

　　松花江上是张寒(hán)晖创(chuàng)作的。

　　《松花江(jiāng)上》是(shì)1935年(nián)张寒晖在西安(ān)目(mù)睹(dǔ)东北军和东北人(rén)民流亡(wáng)惨状而创作的一首抗日歌曲。

　　歌曲唱出了“九一八”事变后东北民众以(yǐ)至(zhì)中国人民的悲愤情怀，被誉(yù)为《流亡(wáng)三部曲》之一，风靡中华大地。

松(sōng)花江上进退维谷的意思解释，进退维谷的意思和造句是艺术(shù)歌曲吗(ma)

　　松花江上不属于曲艺，《松花江上》是男高音歌唱家施鸿鄂(è)的(de)代表作品，是一首脍炙人口的抒(shū)情歌(gē)曲。

　　《松(sōng)花江上》由张寒晖创作于1936年(nián)，张寒(hán)晖经常到新城北门外东(dōng)北家属寄居的地方看望学生(shēng)的父母(mǔ)和亲人。

　　在那里，张(zhāng)寒晖看到了东北同(tóng)胞困苦生活的情形，听(tīng)到了背(bèi)井离(lí)乡的痛苦(kǔ)倾诉。

　　这种场(chǎng)景(jǐng)强(qiáng)烈的激发(fā)了(le)张寒晖(huī)的(de)爱国热(rè)情，难(nán)以按捺的创作之情油然而生。

　　于是(shì)，他以北方(fāng)女人失去亲人(rén)在坟头哭诉的音(yīn)调为音乐(lè)素材，写成了《松花(huā)江上》这首优(yōu)秀的声乐作品。

歌(gē)曲《松(sōng)花江上》属于什(shén)么类型的歌？ A、世纪(jì)之歌 B、离散(sàn)之歌 C、城市流行歌(gē)曲 D、以上都(dōu)不对

　　《松花江上》是(shì)一(yī)首脍炙(zhì)人口的高音抒情歌曲依据歌(gē)词的内容(róng)和感情(qíng)的脉(mài)络，这首(shǒu)歌分为怀故、漂流、呼唤三个层(céng)次。

　　作(zuò)者用(yòng)特殊的(de)形(xíng)式对(duì)当(dāng)时社(shè)会生活(huó)和人们思(sī)想情感的反映。

　　一(yī)定的时代(dài)背(bèi)景和生活(huó)环境(jìng)，对歌曲作者的艺术(shù)创作总有一定的影响，它(tā)直接影响作者的创作(zuò)思想、风(fēng)格(gé)、动机以及创作素材的选择。

　　《松花江(jiāng)上(shàng)》这(zhè)首歌曲创作于1936年(nián)11月，当时我国东北被日本帝国主义所占领，日本还发动了震(zhèn)惊中外(wài)的“九·一八”事(shì)变。

　　1936年，被蒋介石驱赶到“剿共”前线的东(dōng)北(běi)军官兵(bīng)，携老带小，他(tā)们被迫流亡关内(nèi)，有家归不(bù)得，有仇不能报，却要为反(fǎn)共(gòng)、反人民的(de)内战去卖命，人(rén)人心中都郁结着悲苦怨愤，要倾(qīng)吐，要(yào)爆(bào)发。

　　当时正在西安二中(zhōng)教(jiào)书的张寒晖，天(tiān)天见到(dào)这种流浪徘徊(huái)的惨景(jǐng)，耳鼓充满嗟叹痛(tòng)苦的呼声(shēng)，于是便谱(pǔ)写(xiě)出了这(zhè)首感人肺腑的歌曲，以含(hán)着热(rè)泪哭泣(qì)似的音调，唱(chàng)出了(le)悲(bēi)愤(fèn)交加的声音。

　　可见，时(shí)代背(bèi)景和生活环境等因(yīn)素(sù)，对作者的(de)音乐创(chuàng)作起着(zhe)一定的(de)导向作用，所(suǒ)以要想深刻地(dì)了解(jiě)作(zuò)品，就必须(xū)先了解作品的时(shí)代背(bèi)景和创作(zuò)背景。

　　这首歌曲的结(jié)构(gòu)是(shì)带(dài)尾(wěi)声的二部曲式，具有倾诉性、叙述性兼抒情性的特点(diǎn)。

　　歌词(cí)内容(róng)有很强的说服力，真切感人。

　　第(dì)一部分是由两个乐(lè)段组成，每一(yī)段又都由(yóu)三个乐(lè)句(jù)构成。

　　这一部分的音调进退维谷的意思解释，进退维谷的意思和造句(diào)富于叙事与抒情的特点。

　　第二部(bù)分(fēn)的旋律以环回萦绕(rào)、反复咏唱(chàng)的方式(shì)得到(dào)了展开，感情越来(lái)越激动，具(jù)有回(huí)肠欲断(duàn)的效果(guǒ)。

　　这部分以呼喊似(shì)的音(yīn)调、悲愤(fèn)的情绪，控诉(sù)日本帝国(guó)主义入侵(qīn)东北(běi)后的滔天(tiān)罪行，表(biǎo)达(dá)了东北(běi)人民要求收(shōu)复失地的强烈愿望。

　　最后的尾声(shēng)，唱出了(le)呼天唤地似的旋律，使歌(gē)曲达到了高潮。

　　在声(shēng)泪俱(jù)下的悲痛(tòng)中，蕴藏着要求起来反抗斗争(zhēng)的力量。

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